Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

apresentamos no Anexo 1 o rol dessas mesmas obras. Após uma consulta, mesmo que
superficial, da lista apresentada, conclui-se que D. Pedro da Encarnação, apesar do seu
claro espírito metódico, devido a circunstâncias alheias à sua vontade, não conseguiu
agrupar de uma forma sistemática os livros de música. Com algumas notórias excepções,
os livros de música de conteúdo teórico foram inscritos na primeira parte do seu catálogo,
e os livros de música prática bem como alguns livros teóricos mais recentes, na segunda
parte do catálogo. Esta divisão deve-se decerto à organização da biblioteca existente
antes de D. Pedro assumir funções de Bibliotecário. Certos livros de teoria musical, pela
sua antiguidade no Mosteiro, há muito que haviam encontrado os seus lugares nas
estantes da Livraria. Quando D. Pedro começa a laborar na BIBLIOTHECÆ é por ventura
com alguma impotência que deixa os livros de música mais ou menos dispersos pelo
catálogo. A grande maioria dos livros impressos datam efectivamente do século XVI
(1518, vários de 1529, 1533, 1562...) e XVII (1613, 1626, 1641, 1672, 1668) e tratam-se
principalmente de grandes clássicos da teoria musical (Gafurius, Cerone, Folianus...)
versando, sinteticamente, "las quatro Artes de ella, Canto llano, Canto de Organo,
Contrapunto, y Composicion", como sugere o título da obra de Andrès Lorete. Eram as
silenciosas testemunhas dos tempos áureos da actividade musical em Sta. Cruz, mas
alguns livros continuavam a possuir aplicação prática no ensino da teoria musical.
Algumas das obras mais recentes incluídos nesta primeira parte do catálogo versavam
sobre assuntos mais práticos: Bolsena, "Osservazioni per ben regolare il coro [...]", 1711;
Carafa, "De Capella Regis [...]", 1749.
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Na segunda parte do catálogo, ou APPENDIX, a situação é um pouco diversa,
ainda que também variada. A par de uma série de obras que se apresentam dispersas por
várias páginas do catálogo, surge um grupo individualizado de obras instrumentais que
constituirá o objecto do nosso estudo. Podemos observar ainda um avultado conjunto de
livros teóricos, distinguindo-se sobretudo a profusão de autores ibéricos, desde os
clássicos do século XVI – Bermudo, Vicente Lusitano, Tomás de Santa Maria – passando
por Pedro Thalesio e a sua "Arte de Canto-Chaõ" de 1628, e finalmente as mais recentes
obras dos portugueses Padre Manuel Nunes da Silva – "peritissimo na Arte da Musica
assim pratica, como especulativa" 11 47 (e por isso a sua "Arte Mínima" merecer ser
conservada nas suas três edições de 1685, 1704 e 1725); António Fernandes, e Manuel
de Morais Pedroso. De presença indispensável em qualquer instituição que ministrasse o
47. Diogo Barbosa Machado, Bibliotheca Lusitana […] Vol III: 326.