Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Santa Cruz de Coimbra. Apresentamos uma breve descrição destas obras, que constituem
o enquadramento musical que é possível estabelecer para o repertório contido nos
códices que são o objecto de estudo deste trabalho. O primeiro códice contendo música
vocal, e que já anteriormente mencionamos, é o MM 241 da BGUC. D. Pedro da
Encarnação foi o seu copista, pela informação que nos deixou na folha de guarda:
"Motetes / a 4 / Escreveo D. Pedro da Encarnação / p.ª o seu uso. 1754 / Continuou em
Dezembro de 1771 / desde a página 59 até ao fim." À falta de outros exemplos de música
vocal polifónica executada em Santa Cruz de Coimbra no século XVIII podemos
considerar o conteúdo do MM241 como representativo da prática musical no Mosteiro. A
partir do título escrito por D. Pedro, bem como pelo facto de ter demorado dezassete
anos a completar o manuscrito, confirmamos que o códice se destinava ao "seu uso"
privado enquanto Cantor-mor: as obras nele contidas devem ter sido colocadas em
partitura a partir de livros (partes) da comunidade, de forma a facilitar o seu trabalho de
"director"; mas podem ter sido apenas recolhidas de forma a não se perderem, ou talvez
para serem usadas como "recreação sacra" de um pequeno grupo de monges para o
tempo da Quaresma. Compreende unicamente obras vocais sacras, presumivelmente
escritas ainda na primeira metade do século XVIII, para quatro vozes: tiple, alto, tenor e
baixo, na sua maioria; há no entanto duas composições para dois altos, tenor e baixo. A
maior parte das obras possui uma linha de acompanhamento do baixo contínuo,
profusamente cifrada, mas que funciona quase sempre como um basso seguente,
acompanhando a voz mais grave da composição, e só raramente se tornando
independente por um ou dois compassos. Os 32 motetes têm exclusivamente textos
extraídos da liturgia da Quaresma e da Semana Santa (Responsos, Lamentações...),
existindo por vezes várias versões musicais de um mesmo texto ("O vos omnes";
"Plorans, ploravit",...). A maioria das obras permanece anónima, mas três das obras são
atribuídas a Henrique Carlos Correia (? -?), uma ao organista da Catedral de Coimbra José
António de Oliveira (1696-1779), e outras quatro são atribuídas a monges, talvez cónegos
de Santa Cruz: três obras são de um "Frei Filipe 2º" e uma de "Frei Agostinho". Não
sabemos se o próprio D. Pedro da Encarnação será autor de alguma das composições. Na
sua maioria são obras curtas, predominando uma escrita quase homofónica e
declamatória, animada por breves pontos de imitação; alguns motetos apresentam
contudo uma textura contrapontística mais densa. Quase todas as obras possuem certa
complexidade harmónica, ricas em retardos, e são várias as que recorrem a um
abundante emprego do cromatismo para melhor traduzir o carácter penitencial dos
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