Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Coimbra!), compassos 14 a 20. Em Coimbra é usada apenas a clave de fá, mesmo
quando o baixo ascende a fá3.
c) Em Coimbra, na sonata op.2 n.º7 (sonata 13 em Coimbra), 3º andamento "Sarabanda
Largo", o copista usa a clave de tenor para os compassos 4 e 5 (o baixo ascende a um
único mi3); em Paris e em Londres o baixo mantém-se sempre na clave de fá. Parece-nos
que o copista do MM62 dificilmente tomaria a iniciativa de alterar uma clave – sobretudo
por causa uma só nota – estando a copiar tão apressadamente neste ponto do
manuscrito. Claramente o seu original possuía também uma mudança de clave neste
local.
3. A notação melódica.
Não apresentaremos aqui todas as variantes em que Coimbra nos apresenta notas
diferentes de Paris ou Londres, sobretudo porque na maioria das vezes são claramente
erros do copista. Este, quando se apercebe, traça a nota errada e, não só a corrige,
reescrevendo-a na pauta, como escreve em notação alfabética a sua verdadeira altura.
No entanto, apresentamos alguns exemplos que comprovam que a cópia de Coimbra
prova não depende de Londres, ao não repetir os erros cometidos pela edição de John
Walsh:
a) sonata op.1 n.º1, 2º andamento "Allegro", compasso 43, baixo, 3º tempo: Londres
apresenta mi2, enquanto Paris e Coimbra indicam dó2;
b) sonata op.2 n.º6 (sonata 12 em Coimbra), no 4º andamento "Allegro", compasso 138,
violino, 1º tempo: Londres apresenta lá4; em Paris e Coimbra encontramos sol4.
Duvidamos que um copista tão apressado e desatento como o de Coimbra, responsável
por tantos erros não corrigidos, fosse dar conta destas duas faltas (que harmónica e
melodicamente são irrelevantes) e as corrigisse – isto se estivesse a copiar o códice MM62
a partir da edição de Londres, facto que nos parece ser cada vez mais altamente
improvável.
4. A notação rítmica.
A forma de agrupar colcheias ou semicolcheias em grupos de duas ou quatro unidades,
quer no baixo quer no violino é substancialmente diferente entre Coimbra e as edições de
Paris e Londres. Contudo, estas também diferem muito entre si. Seria importuno
descrever aqui, mesmo que parcialmente, todas as variantes. Sintetizando a nossa
pesquisa, no agrupamento das células rítmicas acima referidas, e apesar de tantas
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