Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

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Charpentier (para quem este escreveu as suas "Règles de Composition") e patrono de André Campra (1660-1744). Philippe assumiu assim o papel de principal promotor da reforma musical francesa na viragem do século, que passava obrigatoriamente pela imitação dos modelos italianos. Logo após a sua chegada a França Mascitti encontrou um admirador e patrono atento junto do Duque de Orléans, que "aimait beaucoup à lui entendre jouer du violon". 71 Está assim naturalmente justificado o facto da primeira obra de Michele Mascitti, publicada por Foucaut em Paris em 1704 ser dedicada "All'Alteza Reale del Duca d'Orleans". Mascitti soube pois escolher em primeiro lugar o patrono adequado. Podia agora dar continuidade àquilo que se apresenta como um discreto "calculismo estratégico". Se Corelli era a coqueluche do momento, e muito mais do que uma moda, um "deus"... então Mascitti seria o seu "profeta". A Opera Prima de Mascitti não se limita a emular apenas a Opera Quinta de Corelli, a mais sagrada (e copiada) das obras do mestre. Mascitti procurou – e conseguiu – provar que estava à mesma altura de Corelli em todos os estilos e formas que este havia cultivado até à data (os concerti grossi da Opera Sesta só haveriam de aparecer publicados postumamente em 1714). Apresentamos de forma sucinta o conteúdo e características da Opera Prima de Mascitti, cotejando-a com as obras de Corelli: 1- Frontispício: A gravura em cobre do frontispício da obra de Mascitti remete-nos à gravura da Opera Quinta de Corelli segundo a primeira edição romana de G. Pietrasanta: a mesma composição, sensivelmente as mesmas figuras, a mesma retórica de gestos e símbolos… mas em espelho. 72 2- Títulos: os títulos são também idênticos (o sublinhado é nosso): 46 Corelli: "[...] Sonate a violino e violone o címbalo / dedicate [...] / da Arcangelo Corelli da Fusignano / Opera Quinta". Mascitti: "Sonate a violino solo col Violone ó Cimbalo / e Sonate / A due Violini, Violoncello, é Basso Continuo / Dedicate [...] / da Michelle Mascitti Napolitano / Opera Prima". (Em tudo o resto semelhante, o título de Mascitti faz no entanto obrigatoriamente referência às sonatas "a tre" incluídas na obra.) 71. La Borde, Essai sur la Musique Ancienne et Moderne; Tomo 3: 522. Citado em La Laurencie: 133. 72. Uma descrição completa e comentada em: Peter Walls," 'Sonade, que me veux tu?': Reconstruting French identity in the wake of Corelli's op.5"; em Early Music, vol. XXIV: 27-34.
Imagem 2: Gravura da Opera Quinta de Corelli: Imagem 3: Gravura da Opera Prima de Mascitti: 3. Conteúdos: Corelli tinha sido conhecido e admirado até 1700 sobretudo pelos seus trios: da Chiesa, op. 1 e 3, para dois violinos, violoncelo ou arquialaúde, e órgão; da Camera, op. 2 e 4, para dois violinos e "basso", para o cravo e o violoncelo. O próprio Op. 5, para violino solo, estava divido em duas partes, a primeira com 6 sonatas da chiesa, e a segunda, com uma folha de rosto separada – " Parte seconda / Preludii, Allemande, […]" – com 5 Sonatas da camera e um conjunto de variações ("La Folia"). Mascitti 47
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