Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

evoluindo para as obras maiores e mais complexas. É impossível no entanto dissociar a
correcta prática do acompanhamento do estudo do repertório específico do instrumento,
e a colecção de D. Jerónimo da Encarnação, tão profícua em obras violinísticas, não o é
menos em obras destinadas ao cravo (e também ao órgão) nomeadamente as sonatas,
tocatas e minuetes de Carlos de Seixas, Domenico e Alessandro Scarlatti, Giustini da
Pistoia e José António de Oliveira. No códice MM63 são duas as obras que se nos
apresentam escritas especificamente para tecla. No entanto, é provável que outras obras
incluídas no manuscrito fossem também interpretadas ao teclado, sendo vulgar durante
todo o século XVIII a apropriação de repertório de câmara para a interpretação num
instrumento de teclado. 141
As duas obras foram copiadas pelo mesmo copista – o "professor" – uma a seguir
à outra, ocupando os fólios 29 (frente) a 35 (frente). Estão ambas escritas na tonalidade
de dó maior, sugerindo que possam ter sido copiadas com o intuito de formar um par. A
primeira obra está escrita nas claves de violino e baixo; no entanto a notação original da
mão direita deveria ser em clave de tiple (dó1ª linha), pois alguns erros, rasurados e
corrigidos pelo copista nos compassos 34 e 40, apresentam a parte do tiple escrita uma
terceira acima, um erro comum quando se transcreve da clave de tiple para a clave de
violino. Não apresenta nenhum título, mas é facilmente identificável como sendo uma
Fuga: escrita em estilo imitativo, na exposição inicial apresenta as entradas sucessivas do
sujeito em quatro vozes, pela ordem tiple – alto – tenor – baixo:
Exemplo musical 3: Anónimo – Sujeito da fuga em dó maior.
As entradas do sujeito, que apresenta respostas tonais e não reais, fazem-se
respectivamente sobre as notas sol4, dó4, sol3 e dó3, correspondendo à alternância entre
tónica – dominante – tónica – dominante. O sujeito tem frequentes exposições ao longo
da obra – 6 vezes no tiple, 3 vezes no alto, 2 vezes no tenor e 5 vezes no baixo –
separadas por curtos episódios com a extensão máxima de quatro compassos. Esta
aparente solidez polifónica é abalada logo após a exposição do tema em cada voz; em vez
141. Ver sub-capítulo 3.10 – "MM63: Recepção e influência das obras italianas."
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