Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

qual não tivemos acesso. 121 A sonata presente no códice MM63 de Coimbra está escrita
na tonalidade de Fá Maior, e é constituída por quatro andamentos:
- Adagio, C, fá maior, 22 compassos.
- Allegro, C, fá maior, 32 compassos.
- Adágio, C, inicia-se em ré menor/ termina em fá maior, 12 compassos.
- Allegro, 3 8, fá maior, 47 compassos.
A estrutura formal da obra é a de uma sonata da chiesa do final do século
XVII/início do XVIII. O primeiro andamento, bastante sóbrio na sua escrita (requerendo
possivelmente ornamentação suplementar improvisada pelo intérprete) alterna secções
mais líricas, em frases com uma certa amplitude e de carácter cantabile, com secções de
escrita mais instrumental (suonabile) baseadas em motivos mais curtos e sequenciais; o
andamento remata num "floreio" ornamental no compasso 20, que culmina num
expressivo acorde de sétima diminuta (compasso 21), imediatamente antes da cadência
final. O segundo andamento é escrito em estilo imitativo (fuga), tendo por tema um
motivo dinâmico e tipicamente instrumental, que se aproxima no seu contorno melódico
de certos temas corellianos, e bastante distante dos motivos mais estáticos, típicos das
canzone e sonatas da primeira metade do século XVII. Ao motivo principal contrapõe-se
um outro motivo contrastante, formado por uma sucessão de figuras pontuadas
descendentes, provocando com o baixo frequentes retardos expressivos. A nível formal, o
andamento encontra-se a meio caminho entre a canzona seiscentista e a fuga
setecentista: a ausência de episódios bem delimitados entre as frequentes exposições
temáticas aproximam-no da primeira, mas a clareza da estrutura harmónica que se
sobrepõe à condução polifónica e direcciona realmente o andamento, aproxima-o da
linguagem barroca mais tardia. Procedimentos típicos da fuga corelliana, como a escrita
polifónica na parte do violino, e a interpolação de secções atemáticas construídas sobre
sequências de semicolcheias ou sucessões de harpejos não têm aqui lugar. O terceiro
andamento, miniatural, apresenta um carácter improvisado baseado na justaposição
retórica de motivos curtos e contrastantes, articulados por pausas eloquentes; na parte
do violino, os motivos combinam-se e diluem-se em frases sucessivamente melódicas, e
de novo mais declamadas; o baixo abandona o estatismo inicial e assume um perfil mais
activo. O último andamento, tal como em muitas das sonatas da chiesa de Corelli, assume
121. Lawrence E. Bennett, "Capellini, Pietro Paolo." Em The New Grove.
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