Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

acompanhamento, transmitidas de forma escrita ou oral. 138 Alguns dos exemplos foram
escritos para demonstrar erros que se deveriam evitar durante a realização, tais como
oitavas e quintas paralelas: no fólio 5 (frente) são apresentados três modelos, cada um
demonstrando sucessivamente a resolução errada e a correcta. Os excertos em que a
pauta superior foi deixada total ou parcialmente em branco parecem constituir exercícios,
destinados a serem completados pelos alunos. De uma forma geral, a realização dos
acordes é feita a duas partes reais na mão direita e só raramente a três partes, quase
sempre usadas quando surgem acordes perfeitos não dissonantes na harmonia. Este
procedimento contrasta com a maior parte dos tratados europeus da época, que advogam
uma realização básica a três partes (quatro partes com o baixo). 139 A condução melódica
da voz superior merece particular atenção, ao contrário das vozes (ou voz) intermédias,
que são tratadas mais livremente (nem sempre resolvendo convenientemente as
dissonâncias e com uma condução assaz mais pobre). Entre os fólios 4 (frente) e 19
(verso) os exercícios obedecem a uma ordem crescente de dificuldade: novas
combinações de cifras são gradualmente introduzidas, e as sequências de acordes são
cada vez mais complexas. Os exemplos são escritos em diversas tonalidades (quinze,
sendo oito maiores e sete menores) mas não há indícios da prática de transpor, ainda que
por vezes exercícios consecutivos possuam baixos muito semelhantes. 140 Acompanhando
a realização dos exercícios que apresentavam as novas harmonias, o aluno ia
progressivamente exercitando-se no repertório, começando com os breves minuetes e
138. Estas regras poderiam ser extraídas de alguns dos livros ou tratados divulgados em
Portugal no século XVIII, nomeadamente as "Regras de Acompanhar para cravo ou órgão" (Lisboa
1758) de Alberto José Gomes da Silva (?-1795): Ver Mafalda Nejmeddine, "Regras de acompanhar
para cravo ou órgão de Alberto José Gomes da Silva: Análise Preliminar." Em Revista Educação
Musical, n.º 106; ou o "Novo tratado de música metrica e rythmica, o qual ensina a acompanhar
ao cravo, ou órgão, ou outro qualquer instrumento" (Lisboa, 1768 e 1779) de Francisco Ignácio
Solano (ca.1720-1800), e do qual existe um exemplar da edição de 1768 na Biblioteca do Palácio
Nacional de Mafra (ver Catálogo). Contudo, sendo estes exemplos portugueses bastante tardios,
pensamos que em Coimbra poderiam ter sido usados livros de proveniência espanhola, como as
"Reglas Generales de Acompañar, en organo, clavicórdio, y harpa" de D. Joseph de Torres
Martinez Bravo, publicadas em Madrid em 1702 e 1736. A edição de 1736 apresentava um capítulo
extra, o "Tratado Quarto" ou " Novo Tratado, donde se explica el modo de acompañar las Obras de
Musica, segun el estilo Italiano": ver Joseph de Torres Martinez Bravo, Reglas Generales de
Acompañar, en organo, clavicórdio, y harpa. Existe um exemplar da edição de 1702 na Biblioteca
Pública de Évora (ver Catálogo).
139. Ver Jesper Bøje Christensen, 18 th Century Continuo Playing: A Historical Guide to the
Basics; e F. T. Arnold, The art of Accompaniment from a Thorough-Bass. Vol.1 e 2.
140. Ver Anexo 3 para um resumo do conteúdo dos exercícios de baixo cifrado contidos no
MM63.
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