Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Todos os minuetes presentes no códice MM63 se apresentam anónimos, e apenas nos foi
possível apurar com segurança o autor de um deles. Trata-se do primeiro minuete,
copiado imediatamente a seguir aos exercícios de baixo contínuo (fólios 22, frente a 23,
frente) e é obra da mão do "professor"; distingue-se dos restantes minuetes não só pela
sua maior dimensão (64 compassos, sem contar com as várias repetições) como pela
complexidade da forma ternária alargada da sua estrutura (sendo todos os outros
minuetes binários): ||: a :||: b :|| b' || c ||: a :||: b :|| b' ||. As secções a e b são em dó
maior e a secção c em mi menor; b' indica uma "petite reprise" de b. Sem dúvida que ao
fornecer este exemplo aos seus alunos (ou apenas ao conservá-lo para si mesmo) o
copista tinha plena consciência da elevada qualidade da pequena obra, ainda que
eventualmente desconhecesse o autor, visto que não o anota. Trata-se de uma versão,
supomos que para violino e baixo contínuo, do "Minuetto" do "Concerto Grosso" opus 6
n.º 9 de Arcangelo Corelli. Não sabemos se esta obra terá chegado a Coimbra nesta
versão simplificada ou se é uma transcrição realizada no Mosteiro de Santa Cruz a partir
das partes de orquestra. As suas duas pautas coincidem nota por nota com a parte do
"primo violino del concertino" e do "basso del concertino" do concerto grosso original,
mas desprovidas das indicações de dinâmica e das cifras do contínuo. Os quatro últimos
concertos da Opera Sesta de Corelli são concerti da camera e têm um carácter menos
contrapontístico e mais "vertical" que qualquer um dos primeiros oito concertos.
Sobretudo no caso específico do concerto 9 em Dó maior, qualquer dos andamentos seria
facilmente reduzido a uma versão de violino solo com contínuo sem perder a coerência do
discurso musical. Terá este concerto existido ou circulado alguma vez numa versão de
"sonata" para violino, e da qual o minuete de Coimbra fosse um isolado testemunho? 112 É
mais provável este minuete do MM63 resultar apenas da circulação numa versão
"reduzida" de excertos de uma obra célebre, possivelmente para ser tocado ao cravo.
minuetes para violino e violoncelo (ou baixo contínuo) da autoria de Pedro António Avondano.
Infelizmente não tivemos acesso a estas fontes para comprovar qualquer correspondência.
112. O princípio básico do Concerto Grosso é o de uma "ampliação" – em número de
intérpretes, força sonora e capacidades expressivas – de uma sonata a tre. Georg Muffat, aluno de
Corelli em Roma, escreveu nesta cidade em 1681/82 as suas "Sonate da camera a pochi o a molti
stromenti" publicadas em 1682 em Salzburgo sob o nome de "Armonico Tributo". No seu prefácio,
sugere a interpretação das obras por grupos que vão desde uma grande orquestra de cordas a
cinco partes, com oboés e fagotes, até um trio de dois violinos e baixo (com contínuo).
Encontramos um outro exemplo próximo do minuete de Corelli em Coimbra na obra de Michelle
Mascitti: o seu quarto concerto grosso (op.7 nº12, publicado em 1727) tem a indicação de que a
obra pode ser interpretada como uma sonata para violino solo e baixo contínuo.
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