Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

nomeadamente as que ligavam a cidade do Porto – área onde se concentravam várias
casas da Congregação – a Londres e a Amesterdão. Portugal beneficiou assim, ainda que
de forma limitada e indirecta, da promoção da prática de música de câmara entre as
esferas burguesas setecentistas com novas pretensões culturais. Londres era um dos
principais centros de impressão musical, de forma a satisfazer o largo mercado de
amadores, e foi nesta cidade que alguns músicos portugueses se sentiram compelidos a
editar as suas obras; foi esta também a porta por onde Santa Cruz de Coimbra recebeu
as obras de Arcangelo Corelli, Geminiani, Pepush e, muito provavelmente, Lonati e
Capellini. De Amesterdão – outro importante centro de edição musical, e sendo as
Províncias Unidas o segundo parceiro comercial de Portugal – chegaram as edições de
Valentini e Veracini. As relações com Paris são infelizmente ainda pouco claras no campo
musical, mas é revelador o facto da obra de Mascitti presente no códice MM62 ter sido
transmitida por manuscritos (ou menos provavelmente, através de impressos) com
origem nesta cidade, num processo que procurámos desvendar.
Finalmente, a predominância de composições de Arcangelo Corelli e de autores
italianos a ele associados histórica e/ou estilisticamente, como Mascitti, Albinoni e
Geminiani nesta colecção, parece confirmar que, à semelhança de outros países
europeus, também em Portugal a obra corelliana parece ter assumido um papel relevante
na renovação da linguagem instrumental, não só no repertório camarístico mas, talvez de
uma forma ainda mais directa e evidente, na produção para tecla da primeira metade de
setecentos.
Foi nosso objectivo tornar acessível em transcrição moderna o conteúdo dos
códices MM62 e MM63 que não se encontra editado ou reproduzido em fac-simile.
Idealmente esta dissertação encontraria continuidade num verdadeiro trabalho de edição
que preservasse, mas sobretudo disponibilizasse aos intérpretes interessados este
belíssimo espólio. Para cumprir este propósito, gostaríamos sobretudo que fosse possível
apresentar a edição integral das Opere Prima e Seconda de Michele Mascitti, que carecem
de qualquer tipo de edição actual condigna. 185 Também as sonatas de Pietro Paolo
185. A sonata op.1 n.º 5 foi publicada como Sonate, E-moll pela casa Schott: Mainz, 1909;
a sonata op.2 nº 13 foi publicada como Sonate, A-Dur pela editora Simroch: Berlim, 1899; as
sonatas op. 1, 1 a 6 foram publicadas como Sechs Kammersonaten für Violine und Klavier pela
casa Süddeutscher Musikverlag: Heidelberg, 1963-65. Da restante obra de Mascitti só mais duas
obras (op.5 n.º12 - o divertissement "Psiché", e op.6 n.º15 - um trio para violino, viola da gamba e
contínuo) foram publicadas em edições modernas. Estas informações foram retiradas de Dean: The
Music of Michele Mascitti (ca. 1664-1760): a Neapolitan violinist in Paris. Este mesmo autor
transcreveu uma selecção de obras de Mascitti extraídas dos seus vários números de opus, mas a
147