Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

3.9- As obras para tecla.
As obras de que seguidamente iremos tratar não são música de câmara (no
sentido corrente de música para um pequeno conjunto instrumental) mas antes música
de tecla. Tão pouco lhes poderemos atribuir uma origem italiana. Todavia, a exclusão
destas obras não só deixaria incompletos o levantamento e a discussão do conteúdo do
códice MM63, como limitaria a nossa visão sobre as múltiplas influências e práticas
musicais vividas no Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra no século XVIII, prejudicando a
obtenção de uma imagem de síntese deste particular contexto musical.
Quando o códice MM63 foi intitulado, algures no século XVIII, "Collecçaõ de varias
obras para a pratica do cymbalo" decerto que o responsável por tal denominação pensava
sobretudo no papel desempenhado pelo cravo no acompanhamento, fosse de obras
instrumentais (como é o caso das composições recolhidas neste manuscrito) fosse de
obras vocais. O cravo era um dos instrumentos de eleição para o acompanhamento de
música religiosa em Portugal, nomeadamente no principal género paralitúrgico cultivado
até ao início do século XVIII: o vilancete religioso. É comum encontrar as partes de baixo
contínuo dos vilancetes do século XVII identificadas como "guião para a harpa" ou "guião
para o cravo". O cravo seria usado também no acompanhamento de obras policorais e, a
exemplo de vários países europeus, substituiria o órgão durante a Quaresma, época
litúrgica em que os órgãos se silenciavam. A importância do ensino e prática do
acompanhamento a partir de um baixo cifrado era essencial a qualquer cravista ou
organista profissional e mesmo a qualquer amador durante grande parte do século XVII e
de todo o século XVIII. O baixo contínuo foi uma das primeiras características associáveis
à música barroca a ser aceite no meio extremamente conservador do Portugal do século
XVII. 137 A maior parte das obras recolhidas no MM63 destinavam-se à aprendizagem do
baixo contínuo, na continuidade dos exercícios ou exemplos introdutórios que se
apresentam no início do manuscrito. Estes exemplos apresentam-se escritos, com raras
excepções, em duas pautas: na inferior os baixos cifrados; na superior a realização dos
acordes, maioritariamente a duas e três partes. Várias das pautas superiores encontram-
se parcialmente preenchidas, e outras totalmente em branco. Os excertos funcionavam
provavelmente como explicações práticas, complementando as regras básicas de
137. Rui Vieira Nery e Paulo F. de Castro, Sínteses da Cultura Portuguesa: História da
Música: 80-84.
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