Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

quase totalidade atribuíveis a compositores da Alemanha central activos no último quartel
do século XVII, incluindo J. Pachelbel; muitas das composições permanecem contudo
anónimas. A grande parte das obras são composições "livres" do tipo prelúdio ou fuga, de
modestas dimensões. Contrariamente à maioria das colecções de música de tecla alemãs
desta época e região, não existem obras baseadas em corais (variações ou prelúdios
corais) contendo no entanto alguns conjuntos de variações sobre melodias seculares
("Árias"). Segundo John R. Shannon, que estudou detalhadamente o manuscrito, trata-se
do livro de um organista de província, usado para anotar novas composições a que tinha
acesso (um pouco à semelhança do códice MM63...). As obras estão agrupadas por
tonalidades, começando em dó. Os fólios por vezes deixados vagos entre as diferentes
tonalidades parecem comprovar que o livro não foi copiado de uma vez, mas usado
durante um longo período de tempo, e que o seu dono esperava por certo anotar mais
composições. Shannon sugere o período entre 1689 e 1700 como o de elaboração e
preenchimento do códice, ainda que na capa este apresente a inscrição "Tabulatur / Buch
J. 1750", interpretada como a data da aquisição do manuscrito pela igreja de Mylau, e
não como a data da compilação. A notação usada é a de clave de dó na 1ª linha (tiple) e
clave de baixo, a notação mais corrente na Alemanha a par da tablatura alemã com
letras; esta é a notação actual da "Aria com variações", e provavelmente a notação
original da "Fuga" do códice de Coimbra. Segundo Shannon os compositores
representados são todos naturais da Saxónia ou da Turíngia, e mantiveram ligações com
a cidade de Nuremberga nalgum momento das suas vidas, tendo aí trabalhado ou
estudado, nomeadamente com Pachelbel, que foi organista de 1692 a 1706 na
Sebalduskirche de Nuremberga. 153 Infelizmente, neste seu trabalho John R. Shannon
apenas transcreveu e publicou uma pequena selecção de obras do códice, que ele
considerou representativa (considerando também que parte do manuscrito se encontra
muito danificado, sendo muito difícil ou mesmo impossível a leitura de certas obras).
Entre as peças publicadas encontramos algumas composições que se relacionam muito
directamente com as obras presentes no MM63.
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A primeira obra é uma composição de Nicolaus Vetter (1666-1734). 154 Vetter
estudou com Pachelbel e foi o seu sucessor em Erfurt a partir de 1690. Posteriormente
tornou-se organista em Rudolstadt, onde permaneceu até à sua morte. Os seus
153. Ewald V. Nolte e John Butt, "Pachelbel, Johann." Em The New Grove.
154. Hugh J. McLean, "Vetter, Nicolaus." Em The New Grove.