Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Hipótese B.
[original de Mascitti, anterior a 1704]
Paris ...
?
Amesterdão - - - - - - - Londres [Fonte]
Confrontação das fontes Paris e Londres com Coimbra:
Coimbra
(Aquando de um erro ou procedimento sistemático limitar-nos-emos a apresentar alguns
exemplos, sem referir todas as ocorrências.)
1.Título/Indicação do Andamento.
A troca do título ou da indicação do andamento entre Coimbra e as fontes impressas é
frequente, ocorrendo três situações distintas:
a) A troca ocorre entre duas palavras com significado aproximado e musicalmente válido.
É o caso das sonatas op.1 n. os 1 e 2, onde ambos os primeiros andamentos possuem a
indicação "Adagio" em Paris e Londres, enquanto em Coimbra ambos estão identificados
como "Largo". Esta troca pode ser o erro de um copista – o de Coimbra ou o da Fonte (na
hipótese A); mas poderia indicar que Mascitti havia indicado o tempo destes andamentos
como "Largo", e posteriormente, ao editar as obras, se tenha decidido por "Adagio",
segundo a hipótese B. Uma situação semelhante mas mais complexa ocorre na sonata
op.2 n.º5 (sonata 11 em Coimbra): na edição de Paris o 3º andamento aparece
identificado como "Corrente Andante"; presumivelmente, Mascitti tinha em mente uma
variedade mais calma da "Corrente", à semelhança das "Corrente Vivace" de Corelli
(frequentes nos seus Opus IV e VI); mais próxima da "Courante" francesa, era menos
comum que as mais frequentes "Corrente Allegro". A divergência ocorre desta vez não
com Coimbra, onde a indicação é "Corrente and. te ", mas com Londres, onde John Walsh,
sem reparar na subtileza da distinção, escreve "Corrente Allegro" (mesmo sendo esta
Corrente um terceiro andamento entre uma "Allemanda Presto" e uma "Giga Allegro
Assai" e por isso, previsivelmente, deveria ser um andamento mais lento). Este pormenor
aparentemente insignificante parece-nos desde já suficiente para provar a não
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