Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

) Os 47 compassos do andamento em Coimbra são acrescidos nas edições impressas de
Paris e Londres de mais cinco compassos, numa "petite reprise" dos compassos 42 a 46
escritos por extenso. Esta pequena coda tem a indicação dinâmica de "Piano", a única vez
que na edição parisiense a palavra aparece por extenso, como se também ela fosse
excepcional por resultar de um acrescento tardio. Recordamos que a "petite reprise"
ainda que conhecida e praticada em Itália desde o século XVI, é característica da música
francesa dos séculos XVII/XVIII. Será este o primeiro esboço de uma eventual
aproximação de Mascitti ao gosto francês?
c) O manuscrito de Coimbra apresenta uma muito menor quantidade de cifras, e de uma
forma muito mais imprecisa, como foi várias vezes referido. No entanto, nos compassos
29 e 31 este andamento inclui duas cifras que não aparecem em nenhuma das outras
fontes: no compasso 29 sobre a última semínima do baixo (ré2) um 6; no compasso 31,
sobre a primeira metade da mínima inicial (também ré2) um 5. Não podemos afirmar que
sejam cifras essenciais visto a primeira ser quase opcional, e a segunda apenas clarificar
uma cadência perfeita a que se segue imediatamente um acorde de sexto grau na
primeira inversão. Não nos parece que um copista que habitualmente não escreve muitas
das cifras essenciais fosse responsável por este acrescento. Seria no entanto normal que
copiasse as cifras que encontrasse na sua fonte original – cifras essas depois julgadas
redundantes pelo compositor ou pelo editor aquando da publicação da obra, e por isso
eliminadas.
Exemplo musical 2: M. Mascitti – Sonata op. 1 n.º 1, 4º and., compassos 29 a 31.
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Paris/Londres: Coimbra:
No quinto e último andamento há também pequenas divergências mas que, tal como no
resto do manuscrito, poderão ser somente erros ou esquecimentos, e por isso não são
aqui descritas.