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Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 41
a construção das paisagens sonoras
É preciso compreender de que forma a música está
inserida na dinâmica do videoclipe. Como o elemento mu-
sical vai dialogar com a imagem e com a edição. Afinal
de contas, a música é tanto o constituinte videoclíptico
que evoca uma espécie ou efeito de narrativa quanto responsável,
de maneira geral, pelo ritmo da montagem do
vídeo. Se a canção apresenta-se mais “rápida”, por exemplo,
através de melodias eletrônicas e batidas sincopadas,
há uma tendência a que o videoclipe também se referencie
com uma edição “rápida”. o efeito contrário, de um videoclipe
de uma música mais lenta, também implicará, de
maneira geral, a que se tenha uma edição menos frenética.
Mais uma vez, é preciso relativizar: estamos tratando
de generalizações, tendências. há videoclipes, sobretudo
de música eletrônica, que subvertem esta implicação:
apresentam, por exemplo, imagens não-editadas (e “lentas”,
por exemplo) com uma canção de batidas frenéticas.
a noção de edição também parece problemática no
videoclipe. a movimentação de câmera e as mobilidades
dentro de um mesmo plano também fornecem subsídios
para a apreensão de um efeito de montagem que se apresenta
no clipe. Como exemplo, podemos citar o clipe Be-
bendo Vinho, sobre canção do grupo ira!, que abarca o
conceito de plano-seqüência (tomada sem corte), mas
cuja movimentação de câmera fornece subsídios para se
perceber um efeito de montagem tal qual, por exemplo,
há no filme Festim Diabólico, de alfred hitchcock, onde as
mudanças de ambientes evocam uma sensação de novos
quadros que se apresentam ao longo da narrativa. Devemos
nos remeter ao conceito de “efeito” de montagem,
uma vez que se torna praticamente impossível, com os
inúmeros artifícios de produção e pós-produção nas ilhas
de edição, identificar até onde, por exemplo, o que aparece
no vídeo é gerado na edição propriamente dita ou
oriundo de efeitos especiais. Esta aparente “confusão” fica
evidenciada no videoclipe Imitation of Life, sobre música
do grupo reM, onde uma única imagem é aproximada-e-
-afastada bruscamente, gerando um efeito de zoom sobre
determinada zona desta imagem. Assim, não fica claro,
a olhos leigos, se aquilo se trata de algo que é captado
na câmera ou se é um efeito de pós-produção. o mesmo
efeito de edição, que mais do que revelar limites de cortes
entre determinadas cenas, aponta elos entre as situações
apresentadas, pode revelar um “efeito” de plano-seqüência,
como no vídeo Don’t Let Me Get Me, protagonizado
por Pink, onde a partir de visíveis efeitos especiais, o espectador
vivencia uma série de situações do cotidiano da
cantora-personagem sem que haja cortes entre as cenas
(a “câmera” passeia por determinados ambientes e realiza
estripulias visuais – como entrar no olho da própria can-
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