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Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 17 carona” em estudiosos de áreas afins (cinema, publici- dade, moda, teoria da literatura...) está neste livro que chamei de Videoclipe, o elogio da desarmonia. o título pega carona numa das mais comuns características do videoclipe, a citação. Utilizo aqui o sub-título, “o elogio da Desarmonia”, que, na verdade, é o título de uma obra clássica dos estudos das artes escrita por Gillo Dorfles. assim, esta publicação já traz, no seu próprio título, o conceito que rege seu(s) objeto(s). Tentei formatar a obra de forma que ela não soasse por demais acadêmica, já que enxergo no tema, uma área de interesses também fora das universidades. assim, começo o livro contando um pouco sobre os constituintes da linguagem do videoclipe, as primeiras experiências na associação entre música e imagem, não procurando datas ou limites históricos, mas enxergando cada um dos momentos desta associação como pontos a serem desvendados. Passo por abordagens mais estruturais, notando que o clipe abarca em sua estrutura noções de conflito na montagem, tento “visualizar” paisagens nos fluidos sonoros das canções e chego ao momento em que categorizo o videoclipe a partir de três concepções: o hibridismo, a transtemporalidade e o neobarroco. Trago à tona a discussão sobre o escorregadio conceito de gênero e situo a relevância da MTV como texto- -e-contexto da linguagem videoclíptica. Senti necessidade também de atualizar os conceitos propostos pela acadêmica norte-americana e.ann Kaplan (e que muitos con- sideram “caducos”), sobretudo porque, particularmente, simpatizo com a sistemática da autora, principalmente, quando trabalho seus conceitos nas aulas de graduação. as cinco tipologias propostas por Kaplan abrem caminho para a discussão sobre a questão do estilo na direção do videoclipe e arregimento meus conceitos tomando como base as recorrências existentes nos clipes dos diretores Michel gondry e Spike Jonze. Tentando relativizar as correntes teóricas que enxergam o videoclipe apenas como artefato irmanado da vídeo-arte, proponho a união do “artístico” e do “comercial” no clipe como fundamental na manifestação da linguagem videoclíptica na MTV. Parto, então, para reflexões acerca dos clipes da Conspiração, a mais bem sucedida produtora de videoclipes do Brasil, enxergando em seus vídeos, a encenação da problemática da representação discursiva da pós-modernidade. Tento criar categorias conceituais que abarquem novas manifestações no audiovisual no âmbito do videoclipe, como o conceito de “imagem afetiva”, e trago parte do referencial dos estudos acadêmicos sobre moda para apreender a instabilidade imagética do artista de música pop. Por fim, me arrisco a criar uma base metodológica para análise de videoclipes, como instrumental para sala-de-aula. este livro é minha forma de agradecimento aos professores do Departamento de Comunicação Social da UFPe, em especial a alfredo Vizeu e Ângela Prysthon, por terem aceito e “encampado” a proposta da discipli- capa sumário elivre autor
Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 19 na Linguagem Videoclíptica, a Cristina Teixeira e isaltina gomes, pelas valiosas correções, a eduardo Duarte, pelo despertar para a imagem e a todos que contribuíram para a execução deste trabalho. Muitos dos conceitos pensados neste livro foram oriundos de profícuas discussões no Programa de Pós-graduação em Letras da UFPe, onde trago meus agradecimentos ao meu orientador alfredo Cordiviola e aos professores Dóris Cunha, Sônia ramalho, Maria do Carmo Nino, Lourival holanda, Nelly Carvalho, Yaracylda Coimet e Sebatién Joachim, com quem cursei disciplinas. Tenho que agradecer à coordenadora da Universidade Salgado de oliveira (Universo), Solange Tavares, onde leciono, pelo carinho e respeito e à professora Marta rocha. aos amigos Schneider Carpeggiane, Carolina Monteiro, roberta ramos, Lorena Mascarenhas, Carol almeida e renata do amaral, meu muito obrigado pela companhia. a todos da Folha de Pernambuco, jornal onde trabalho, meus sinceros agradecimentos. constituintes da linguagem videoclíptica Alguns estudiosos já tentaram detectar especificidades da linguagem do videoclipe, elencando uma série de características técnicas que apareciam na estrutura do clipe. oscar Landi, Peter Weibel, arlindo Machado e Juan anselmo Leguizamón estão entre os nomes que se preocuparam com a normatização dos elementos visuais constitutivos do videoclipe, deixando um legado para que se entenda de que forma os signos sejam devidamente contextualizados e historicizados. oscar Landi vai chamar tais características de “sintomas” da constituição da linguagem videoclíptica, não sendo, logicamente, a enumeração dessas características um pressuposto para que se tenha configurado um videoclipe. Consideramos a terminologia “sintoma” utilizada por Landi como fundamental para que consigamos desconstruir de maneira semiótica o videoclipe, gerando, mais do que um efeito de produção de sentido, uma abordagem pedagógica do fenômeno. a “colagem” eletrônica, através da inserção de outras naturezas de imagem (vindas, inclusive, de outros gêneros audiovisuais) é apontada como Landi como a “espinha dorsal” de onde se parte a consti- capa sumário elivre autor
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