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Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 79
das múltiplas facetas de um artista, como no videoclipe
Sing For The Moment, com o rapper eminem, em que o
cantor aparece em vários momentos de sua turnê, em vários
países, demonstrando uma modulação na aparência
do artista, elevando-o a uma categorização amorfa.
Chegamos à categorização dos videoclipes clássicos,
segundo e.ann Kaplan, em seu livro Rocking Around
the Clock. De acordo com a autora, “os vídeos clássicos,
ora empregam a estrutura característica de hollywood do
olhar masculino dirigido voyeuristicamente para figuras
femininas transformadas em objetos de desejo por esse
olhar”, ora “empregam ou parodiam gêneros hollywoodianos
como o terror, o suspense e a ficção científica”. Na
modelização clássica do videoclipe, voltamos quase que
completamente ao terreno dos vídeos narrativos: a postura
amorosa-sexual presente nos personagens dos clipes
chamam pelo fetichismo a partir do olhar do homem. a
autoridade é masculina, segundo Kaplan: ou seja, homem
é sujeito, mulher é objeto.
A incorporação de gêneros cinematográficos
hollywoodianos é a tônica do vídeo Thriller, com Michael
Jackson, um dos marcos da história do videoclipe, que trabalha
a configuração estético-narrativa do gênero terror-
-adolescente. Na incorporação do gênero de ficção científica,
há Shock the Monkey, com Peter gabriel ou Oops...
I Did it Again, sobre canção de Britney Spears. a transformação
da mulher em objeto de desejo a partir do olhar
masculino vai encontrar dois exemplos na videografia da
cantora Madonna: os clipes Material Girl e Open Your Heart.
No primeiro, Madonna é cobiçada por um diretor de
cinema após ver uma performance da cantora cercada por
homens (numa referência à clássica cena Diamond Are
Girl’s Best Friend, de Marylin Monroe, em Os Homens Preferem
as Loiras); no segundo, a cantora interpreta uma
dançarina de peep show7 que é “olhada” por uma série de
tipos físicos masculinos, mas opta por ser “amiga” de uma
criança. Nos dois vídeos, a narrativa serve para negar a
postura, a princípio, revelada pelo olhar masculino: a de
“garota materialista” ou “objeto sexual”. em Material Girl,
há uma dupla referencialidade com a categoria de videoclipe
clássico: há tanto o olhar masculino voyeurístico
sobre a mulher (o personagem que fica observando a performance
de Marylin, o diretor que deseja a personagem
de Madonna) quanto a incorporação, com certo tom de
paródia, do gênero comédia-romântica-musical presente
em Os Homens Preferem as Loiras – citado imageticamente
em Material Girl.
a quinta categoria de videoclipe a que se refere
e.ann Kaplan é a do vídeo pós-moderno, ou seja, aquele
que “recusa em assumir uma posição clara diante de
suas imagens, seu hábito de margear a linha da não-
-comunicação de um significado claro”. Temos, portanto,
uma natureza de significação galgada em imagens que
não alinhavam uma cadeia coerente, criando, além de um
7 Clubes onde dançarinas fazem strip-tease ou sexo ao vivo
sendo observadas por homens a partir de cabines individuais.
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