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Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 11
prefácio
o videoclipe ou a forma cultural
do pós-modernismo
Se tivéssemos que eleger a forma cultural mais re-
presentativa dos últimos 30 anos da cultura ocidental, talvez
nos deparássemos necessariamente com o videoclipe.
algumas das imagens mais reveladoras sobre a cultura
de massas do final do século XX e início do século XXI
são trechos de videoclipes: Michael Jackson breakdancing
como um zumbi em Thriller; Madonna parodiando Marilyn
Monroe em Material Girl; Prince dentro de uma banheira
em When Doves Cry; o gigantesco paletó de David Byrne
em Psycho Killer do Talking heads; um quê de Caravaggio
nas cenas do videoclipe do reM, Losing My Religion; as
inventivas animações nos clipes de Peter gabriel da segunda
metade dos anos 80, como Sledgehammer; a postura
messiânica de Bono Vox em Sunday Bloody Sunday
do U2; Kurt Cobain e o visual grunge no clipe Smells Like
Teen Spirit do Nirvana; Britney Spears no espaço em Ooops,
I Did it Again; a metamorfose de Björk em Cocoon;
Christopher Walken dançando e se contorcendo num hotel
de luxo no clipe Weapon of Choice de Fatboy Slim; o jogo
de espelhos e a idéia da repetição em Let Forever Be do
Chemical Brothers. São apenas alguns poucos exemplos
desse gênero audiovisual que demonstram a sua evolução
e consolidação.
Mas não é somente pelo seu valor histórico ou documental
que o videoclipe é importante para a compreensão
da cultura contemporânea. Nos seus mais variados
aspectos, o videoclipe sintetiza o contemporâneo na sua
aproximação da indústria cultural com a vanguarda, na
diluição da radicalidade inovadora a partir de claras intenções
comerciais, na sua fragmentação imagética, na
sua despreocupação narrativa ou no apelo das narrativas
mais básicas e simples, na sua inclinação parodística, na
sua rapidez, no excesso neobarroco de alguns de seus
estilos, nas suas conexões com as tecnologias de ponta,
na sua recuperação displicente e desatenta do passado,
nas suas superposições de espacialidades e temporalidades,
no fascínio de uma superficialidade hiperreal. Vemos,
assim, que suas principais características se aproximam
enormemente das definições mais gerais associadas ao
pós-modernismo.
as várias estéticas do videoclipe seriam, pois, uma
espécie de versão resumida e específica do estilo pós-modernista,
compreendendo num universo mais circunscrito
as linhas mestras definidoras do pós-moderno (o hibridismo,
o pastiche, a hiperrealidade, o descentramento, a
fragmentação, a volta a algumas formas tradicionais de
representação, o desencaixe entre os seus vários elemen-
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