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Videoclipe: o elogio da desarmonia - Thiago soares 43
tora e a cena seguinte estar “acontecendo” no fundo dos
olhos da personagem – dando uma nítida noção de que
foram utilizados efeitos especiais). o problemático no tocante
à edição do videoclipe é o fato de que dois conceitos
coabitam o audiovisual: tem-se, por exemplo, consciência
de que se está diante de algo produzido através de efeitos
especiais, mas, ainda assim, fica evidenciado o princípio
do plano-seqüência ou do zoom (ou de inúmeros outros
conceitos de mobilidade de plano) no clipe. Prova de que
o videoclipe é uma mídia audiovisual “escorregadia” em
seus conceitos.
retomando o princípio deste capítulo, iremos vislumbrar
relações existentes entre a música e a concepção
do videoclipe a partir não do conceito apenas de narrativa
audiovisual, mas tentando abarcar idéias que visam
ampliar ainda mais as relações existentes entre música e
imagem. Para Jeder Janotti Jr,
o videoclipe carrega consigo as possibilidades da fruição musical
e da imagem não como representação, mas como uma
associação de sensações caleidoscópicas. a imagem assume o
status de impura (ou suja) se comparada à pureza (ou limpeza)
da sonoridade fora do imbricamento imagético. (JaNoTTi
Jr., 1995, p. 1)
o que Jeder Janotti Jr conceitua diz respeito ao fato
de que nem sempre, no videoclipe, as imagens dialogantes
com a música trazem uma “representação” daquilo que
é “dito” na canção. Tanto Janotti quanto arlindo Machado
apontam conceitos que levam o videoclipe para o terre-
no da sinestesia, ou seja, da sonoridade que evoca uma
determinada referência cromática ou conjunto de formas
abstratas correlatas. Do grego, a palavra sinestesia (sin +
aisthesis) quer dizer reunião de múltiplas sensações (ao
invés, por exemplo, de anestesia, ou “nenhuma sensação”).
Quando tratamos de sinestesia no terreno do audiovisual
podemos chamar atenção para outros conceitos
que podem ajudar na percepção do videoclipe de forma
mais sistemática. o primeiro é o de paisagem sonora e o
segundo, de esferas de som.
A paisagem sonora configura-se num constituinte
sinestésico: é música coisificada em imagem, gerando um
efeito virtual de ouvir algo e “estar” na música. ou, “estar”
no som. o conceito de paisagem sonora, por exemplo,
ajuda a perceber como se constroem as diegeses de
alguns videoclipes. o ar soturno presente em clipes do
grupo inglês Portishead diz respeito a uma construção de
paisagem sonora que tem início na própria audição da
canção e passa pela idealização/construção do videoclipe
dentro de determinados parâmetros sonoros. ao mesmo
tempo que os acordes da axé music apresentam uma
confluência de paisagem sonora eufórica, clara, diurna. O
conceito de paisagem sonora vai situar o videoclipe dentro
de uma ótica naturalmente imbricada com a própria
origem da canção. Esta paisagem sonora será coisificada,
“implantada”, construída a partir das noções de roteirização,
direção de arte, direção de fotografia, planejamento
de planos e edição.
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