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Calma, muito calma<br />
Também assim você pode me ter<br />
Por uns instantes, alguns somente<br />
Para em seguida, de novo, me enlouquecer...<br />
Me agito, respiro, suspiro, não paro,<br />
Me enredo no espaço, me jogo no amor<br />
Me atiro, me viro, me deito, disparo<br />
Rosa sem perfume, espinho sem flor<br />
Me largo, me agarro, me estrepo, me solto<br />
Cantando trapaças, cantando de dor<br />
(...)<br />
E tanto mais louca, apenas mais louca<br />
Como bem convém a quem quer respirar<br />
Mais amar, só cantar!<br />
(Louca, Tato Fischer)<br />
A direção de Serpente Rara ficou novamente por conta de José Possi Neto.<br />
Mas em vez de um clima solitário como o que marcou o espetáculo anterior,<br />
o show teve uma banda com a qual Cida revezava-se ao piano. Os músicos<br />
Luís Lopes (piano acústico, elétrico e arranjos), Franklin Paolillo (bateria) e<br />
Zé Português (baixo) eram os seus companheiros de trabalho.<br />
Outra diferença essencial – que marcou a transição do primeiro espetáculosolo<br />
da cantora para Serpente Rara – foi o fato de ela apresentar agora canções<br />
menos familiares ao público, quando não inéditas. Cida Moreira não estava<br />
mais vinculada à ideia de uma personagem definida, que permeasse o conceito<br />
do trabalho. Teria, portanto, de se propor novamente como cantora e como<br />
pessoa, para usar a expressão publicada na matéria Nova emoção no canto<br />
de Cida Moreira, veiculada na época pela Folha de S. Paulo.<br />
Sobre o espetáculo, o crítico Jefferson Del Rios escreveu: Sua apresentação<br />
tem semelhanças com o fenômeno teatral. A começar pela maneira como a<br />
cantora estabelece o clima emocional e vagamente misterioso assim que sai<br />
da penumbra e senta-se ao piano. [...]. Serpente Rara navega a favor da