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Ópera do Malandro
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Primeiro vem a comida, depois vem a moral 18
Não quero encher o mundo com a minha mediocridade. Já tem tanta gente
maravilhosa por aí, confidenciou-me certa vez Cida Moreira, justificando o
fato de nunca ter composto. Como se vê, a cantora é admiradora confessa
de uma infinidade de artistas e compositores. Explorou em profundidade
obras inteiras, buscando pérolas para compor seu repertório. E dentre os
mais representativos, talvez se possam citar pelo menos três nomes cuja
influência e recorrência em sua carreira parecem torná-los, de alguma forma,
especiais para ela.
Chico Buarque de Hollanda é um deles.
Cida o conheceu pessoalmente durante a temporada de Ornitorrinco canta
Brecht e Weill, no porão do Teatro Oficina, em 1977. O compositor assistiu ao
espetáculo por sugestão de Luís Antônio Martinêz Corrêa, com quem estava
começando a trabalhar na produção de um musical, resultado da adaptação
das peças Ópera dos Três Vinténs (1928), de Bertolt Brecht e Kurt Weill,
e Ópera do Mendigo (1728), de John Gay 19 . A versão de Chico se chamaria
Ópera do Malandro. Por isso o compositor estava pesquisando e captando
recursos para o espetáculo que estrearia no Rio de Janeiro.
Fiquei muito impressionado com Cida Moreira, desde a primeira vez que a vi
cantar, acompanhando-se ao piano; canções de Kurt Weill e Berthold Brecht.
Era natural que pensasse nela para interpretar meus temas teatrais. Mas
partiu dela, mais tarde, a ideia de gravar um disco com canções minhas,
não necessariamente escritas para o teatro. E mais uma vez ela me surpreendeu
pela sensibilidade e pela inteligência de suas interpretações. É um disco
que escuto ainda hoje com muito gosto, confidenciou Chico para este livro.
A partir desse primeiro contato, o compositor convidou o Ornitorrinco para
apresentar Brecht e Weill na casa de Francis Hime, no Rio de Janeiro, onde
haveria uma reunião com os possíveis produtores da Ópera. Foi uma sessão
restrita, com aproximadamente quinze pessoas, contou Cida: Lembro do