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em sua nova versão, ganhou o título de Ópera
do Fim do Mundo. Segundo Cida, tratou-se de
um trabalho dificílimo, que muito a orgulha.
As músicas do espetáculo foram entregues ao
grupo Uakti que fez a adaptação e tocou ao
vivo, após seis meses de ensaio. Como os
músicos eram de Belo Horizonte, passaram
todo esse período viajando para São Paulo a
cada quinze dias, até estrearem pelo Sesc,
em fevereiro de 2000. Encerrava-se, então,
mais uma década, profundamente marcada
pelos modismos musicais que, no entanto,
permanecem conduzindo o mercado fonográfico.
Na época, havia uma grande expectativa de que
o ano 2000 seria simbolicamente importante
em algum sentido, e acabou não sendo nada,
ponderou a cantora.
No palco do Sesc, um elenco de onze cantores
eruditos e Cida Moreira, a única vinda da música
popular, narravam em cena uma sátira sobre um falso messias que alardeia
o fim do mundo 72 . Em certo momento do espetáculo, Cida contracenava
com a projeção de uma cantora de ópera vista nas paredes e no teto do
teatro. O espaço foi todo adaptado para funcionar como uma espécie de
“caixa de vídeo”. Por esse motivo, era difícil viajar com a ópera. Mas antes
de encerrar a temporada, a peça aventurou-se ainda pelos palcos de
Salvador e do Rio de Janeiro. Cida cantava com a projeção que balançava
em terceira dimensão no teto do teatro. E os músicos tocando ao vivo,
no meio daquilo. Olha, era uma verdadeira alucinação, definiu a cantora.
Foi um trabalho inacreditável. De aprendizado, de convivência com aqueles
músicos maravilhosos, no mundo da música erudita. Para mim foi espetacular.
Eu fazia uma personagem extraordinária. Era uma messalina incrível. Coisa
de gente grande.
Em 2000, Cida ainda dirigiu seu primeiro espetáculo para teatro: Trem das
Onze, texto de Clóvis Torres, sobre a obra do compositor paulista Adoniran
Barbosa, com o Grupo Teatral Unicamp, espetáculo que estreou em São Paulo.
Elenco de Ópera do Fim do Mundo, 2000
Cida e Solange Farkas
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