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compositores desconhecidos, ou a obra pouco conhecida de compositores<br />
famosos. Ela pinça nessa pesquisa canções que acabam se revelando muito<br />
mais interessantes do que até então aparentavam ser. Depois ela recria essas<br />
canções que ninguém suspeitava que houvesse. A Cida é uma artista de<br />
primeira linha.<br />
Também sobre a questão da relação da cantora com a mídia de massas,<br />
José Possi Neto ainda ponderou: Ser um mito comercial é uma coisa típica<br />
do novo mundo. Ou você acontece dessa forma, ou não acontece. Então<br />
a Cida mantém uma carreira sui generis no Brasil porque ela conseguiu<br />
manter-se coerente com suas ideias sem cair nessas disputas de paradas<br />
de sucesso, que é algo que não tem nada a ver com ela mesmo.<br />
Difícil não notar em Cida a possibilidade de diferentes emissões vocais produzindo,<br />
ao transcorrer de uma mesma canção, toda uma gama de timbres e<br />
volumes capaz de revelar uma versatilidade técnica a serviço do potencial<br />
emotivo de cada obra. Mas além de rasgar a voz em urros desbragados ou<br />
de entoar suavemente notas delicadas de impostação quase lírica, Cida em<br />
seus cabarés ainda mantém diálogos com a plateia, fornecendo, sempre<br />
que possível, informações relativas ao contexto de composição das obras<br />
e buscando a comunicação com o público por meio de elementos cênicos<br />
mais ligados à informalidade, à irreverência e à ironia. São peculiaridades<br />
que permeiam a maioria de seus espetáculos e estão diretamente associadas<br />
à estética do cabaré. É aí também que a influência de Brecht pode ser identificada<br />
não apenas nos shows em que ela canta o compositor, mas em todos<br />
os trabalhos desenvolvidos nessa mesma linguagem. O estilo voltou a ganhar<br />
força nos últimos anos com espetáculos que tentam resgatar o teatro de<br />
variedades tão apreciado na Europa.<br />
Outro ponto valioso, para se entender melhor Brecht, está na disponibilidade<br />
do compositor em não ter fechado jamais as portas da experiência e da<br />
transformação. Talvez esteja nesta particularidade a explicação para o fato de<br />
ele transitar com tanta facilidade pelos vários caminhos artísticos a que<br />
se propôs, e também de nunca ter enxergado o resultado de seus trabalhos<br />
como algo propriamente concluído.<br />
Sobre isso, Cida me disse, certa vez: O que fica, na verdade, é a qualidade<br />
das obras. E as pessoas andam sem tempo de construir uma obra. A relação<br />
com a arte hoje é outra. Então não tenho a pretensão da imortalidade.<br />
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