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lembram os versos do samba Presidente Bossa Nova, de Juca Chaves:
Bossa Nova mesmo é ser presidente / Desta terra descoberta por Cabral /
Para tanto basta ser tão simplesmente / Simpático, risonho, original.
O baião que, a partir de 1946, havia explodido nos grandes centros urbanos
com Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira – responsáveis pela estilização da
canção nordestina no sul do país –, começava nesse momento a entrar em
seu tão difundido período de ostracismo, até ser relembrado novamente na
década de 1970 por Caetano e Gil durante o Tropicalismo. Mesmo assim, a
fama e o prestígio do velho Lua, o Rei do Baião, não abandonaram o sanfoneiro,
sobretudo nas cidades do interior do país onde, independente da apatia
da “classe média” ou da imprensa de modo geral, ele levava às praças,
multidões que variavam entre 5 e 10 mil pessoas, aproximadamente.
Nas rádios, cantoras como as arquirrivais Marlene e Emilinha Borba – esta
última, inclusive, responsável pela gravação número um da canção Paraíba,
de Gonzaga e Teixeira, em 1950 – ainda mantinham seu lugar garantido.
A disputa ingênua, mas ardorosa, entre os fãs-clubes de Marlene e Emilinha
é um fenômeno até sociológico da história da cultura popular brasileira, que
só pode ser entendido a partir de um país que vivia entre uma época de
esperança de prosperidade que não chegava nunca e a ocultação renitente
de graves injustiças sociais – que persistiriam até hoje. Um país cujos maiores
traumas coletivos de então tinham sido a derrota na final da Copa do Mundo
de 1950, em pleno Maracanã, contra o Uruguai, e a perda do título de Miss
Universo pela baiana Martha Rocha, por culpa das inesquecíveis duas polegadas
a mais. Era então um país que desfilava em passarelas. Que sofria,
mas não sabia 2 .
No ano de 1951, Dalva de Oliveira consagrou-se como Rainha do Rádio.
Em 1956, Cauby Peixoto emplacava seu grande sucesso, o samba-canção
Conceição, de Jair Amorim e Dunga. E as irmãs, Linda e Dircinha Batista,
até a década de 1960, também estiveram presentes no cenário artístico
brasileiro, ainda que, nesse momento, o romantismo da chamada Era do
Rádio já estivesse ficando para trás, numa transição marcada por figuras
como a sempre polêmica Maysa que, segundo o jornalista Lira Neto, acabou
funcionando como espécie de ponte entre a velha guarda e os novos ares
que começavam a soprar nos estúdios, emissoras e, claro, nas agulhas de
todo o país. Maysa era, enfim, uma das nossas últimas grandes ‘cantoras
do rádio’ e uma das primeiras celebridades da tevê e do chamado show
business brasileiro 3 .
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