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O resultado, em 2008, seria o disco homônimo ao nome de batismo do
sambista mangueirense, grafado com n por erro do escrivão no momento
do registro. Assim, Agenor transformou-se em Angenor de Oliveira, um dos
maiores artistas do nosso cancioneiro. Foi com o registro em áudio do próprio
Cartola justificando com bom humor o erro da grafia de seu nome, que Cida
abriu o novo show.
A temporada do Tom Waits acabou no dia 10 de junho de 2007. Dia 11 eu
estava no estúdio do Omar para escolher quais canções nós trabalharíamos,
independentemente do que seria efetivamente gravado. Até o final de julho,
ficamos ouvindo, tocando, gravando, experimentando mesmo, até começarmos
a gravar de verdade, em agosto. Eu ouvi tudo do Cartola. Chegou
uma hora que eu não aguentava mais, brincou Cida. Ela reverencia a obra do
sambista, enaltecendo sua nobreza e genialidade poética e musical: Era um
homem semiletrado, como podia fazer essas maravilhas?
Sobre as discussões que direcionaram o processo de concepção do disco,
Omar complementou: Cartola já tinha tantos intérpretes que eu e a Cida
resolvemos não ouvir ninguém. Só o próprio Cartola. A criação dos arranjos
foi a mais simples possível, pois eu temia que virasse Jazz, Bossa Nova
ou qualquer coisa parecida. E eu não vejo a música dele dessa forma. Para
mim, o resultado foi maravilhoso. A suavidade da voz e dos instrumentos.
Enfim, o clima geral do trabalho é uma celebração de um dos gênios da
música brasileira.
Após uma nova viagem a Buenos Aires e outro Projeto Pixinguinha, permeados
sempre por muito Tom Waits, Angenor ficou finalmente pronto: Meu critério
de seleção de repertório é sempre muito simples. Gravo aquilo o que me
agrada artisticamente, que fica melhor na minha voz. E que é pouco óbvio
porque senão não tem sentido. Claro, a dúvida é sempre grande. Ouvimos
tudo do Cartola, cheguei a 43 canções dele, e eu gravaria todas elas, sendo
que tivemos de escolher apenas 16. Nunca vou saber se fiz a opção certa.
Se teria sido melhor gravar outras 16 e não essas. A única decisão que serviu
como critério na opção das músicas foi a de que o repertório seria metade
composto por canções mais conhecidas do sambista, e a outra metade por
pérolas menos evidentes, caso da toada Feriado na Roça. Dentre as mais
conhecidas, estão O Mundo é um Moinho e Alvorada.
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