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álbum, há registros de canções como Meu Primeiro Amor, de H. Gimenez,
na versão de J. Fortuna e P. Junior, Uma Cerbeja por Favor, de Eduardo Dussek
e Luiz Carlos Goes, e Clara Crocodilo, de Arrigo Barnabé. Composta em
parceria com Mário Lúcio Cortez, esta última foi gravada originalmente pelo
próprio Arrigo seis anos antes, em seu disco homônimo e aparece na sétima
faixa como uma espécie de síntese do estilo do londrinense, que logo esclareceu:
Não sei por que classificam Clara como canção. Essa é uma obra que
mistura várias linguagens e não tem a forma estética de uma canção. Não
deixa de ser música, claro, mas utilizando uma estrutura diferente.
Antes de gravar o disco, porém, Cida Moreira repetiu a dose e partiu para
seu segundo Projeto Pixinguinha, novamente ao lado de Wagner Tiso. Mas,
dessa vez, foi Zélia Duncan quem abriu os espetáculos, no Norte do País.
Segundo o texto escrito pela própria cantora em 1994 e disponibilizado em
sua home-page: (...) após abrir um show de Luis Melodia, no Teatro Nacional
de Brasília, fui selecionada para representar Brasília no projeto Pixinguinha,
no elenco de Wagner Tiso e Cida Moreyra. (...) pude, pela primeira vez, cantar
fora de Brasília para pessoas que eu nem sonhava em conhecer.
Eu já era amiga da Zélia desde Brasília. Foi uma viagem maravilhosa. Fizemos
vinte e tantos shows pelo Norte do País. Só na volta é que gravei o disco,
já grávida da Júlia, disse Cida que, ainda em 1985, participou do Festival dos
Festivais, promovido pela Rede Globo, defendendo o chorinho Novos rumos,
de Rossini Ferreira e Ana Ivo, que ela havia classificado nas primeiras eliminatórias
em Recife.
Foi nesse meio tempo que o Lira Paulistana fechou e Wilson Souto Junior,
ligado ao espaço, fundou um novo selo pela Continental, após ter sido convidado
a assumir o posto de diretor artístico da gravadora, entre 1985 e 1986.
O Gordo, como era carinhosamente apelidado, chamou, para integrar seu
elenco, alguns artistas dentre os quais estavam Itamar Assumpção e Cida,
que ainda assinava seu sobrenome artístico com o famigerado y.
Nasceu dessa proposta o disco de capa vermelha Cida Moreyra, de 1986.
O álbum teve direção musical e alguns arranjos do maestro Gil Reyes, que
definiu: Esse é um trabalho menos ligado às estéticas de cabaré e de teatro,
tão próprias da Cida. Vai mais para um lado cantora no sentido de testar
repertório. Há algumas referências anteriores dela, mas há também coisas
novas, até pelo comprometimento um pouco maior do disco com a questão
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