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à medida financeira: Na verdade, o plano econômico do governo prejudicou
bastante as pretensões do grupo, que acabou juntando suas próprias
economias para montar a nova empresa e fazer os primeiros contatos.
Com um auditório tão reduzido, os produtores não podem contar com
retorno de bilheteria, insuficiente para cobrir os custos. Por isso, dependem
de apoio cultural 61 .
A estreia foi espetacular, revelou Cida. Mas com esse verdadeiro golpe,
nós saímos de uma semana de casa cheia para outra com dez pessoas na
plateia. O pouco dinheiro que elas ainda tinham, não era para ver espetáculo
nenhum. Por isso tive de cancelar praticamente todos os shows que havia
marcado. O mesmo, no entanto, não aconteceu com Porter que resistiu até
o fim da temporada no Crowne, driblando todas as dificuldades que, como
definiu a cantora, foram bastante violentas.
Houve, posteriormente, algumas andanças com o espetáculo: uma temporada
em Curitiba, outra no Rio Jazz Club, onde Cida já havia apresentado o seu
Bilbao Cabaré e, assim, com o tempo, a produção ganhou fôlego novamente.
Posteriormente o elenco seguiu para o Rio Grande do Sul, antes de voltar à
capital paulista, reestreando no mesmo Crowne Plaza, sob novas condições
e por um tempo até maior. Seguiram de lá para o palco do Memorial da
América Latina até iniciar-se, nos primeiros meses de 1991, nova temporada
carioca, continuada pelas duas semanas de Bilbao Cabaré que Cida emplacou
em seguida, totalizando, para a cantora, um mês em cartaz no Rio de Janeiro.
O show era aberto com um bloco de três canções: Mais uma Estreia; Estreia
em Veneza; e Be a Clown. Seguia com És Demais, em seus versos de amor
de sarjeta, para usar a expressão publicada pelo Jornal do Brasil na matéria
Um show onde todos pedem bis 62 de Mauro Trindade: Sou um cheque frio //
Um isqueiro sem gás // Não sou nada // Mas tu és demais. Havia, ainda, no
repertório, pérolas de Cole Porter, como Let it Do (Façamos) e Night and Day.
Na mesma matéria do Jornal do Brasil, o crítico elogiou: Cida Moreyra é algo
mais. Seu timbre grave e sua interpretação eloquente passeiam pelas músicas
quase em tom de conversa. Na maioria das canções se mantém contida,
mas quando exigida, sua voz também mostra o quanto tem em poder. A sexualidade
dopada de Eu sou preguiçosa demais e os biquinhos e cicios de Eu sou
do papai permitem que solte a garganta, desbragada, com as letras escandidas
e grande emoção.
Com o tempo, Porter a Porter foi se desgastando, até terminar naturalmente.
Mas Cida continuou fazendo Bilbao Cabaré pelo interior de São Paulo e em
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A Ronda, Teatro Guaíra, 1988