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era ouvir melhor as músicas do Brecht ao vivo. O Ornitorrinco teve dois meses
para se programar e conciliar a vida em São Paulo com os dois espetáculos
no Rio. Cida ainda atendia em seu consultório, mas não deixou de clinicar
por isso. Apresentava Brecht e Weill às segundas-feiras, em duas sessões:
uma às 19h e outra às 22h. Terça era vaga. De quarta a domingo, fazia a Ópera,
que estreou em julho de 1978, sendo que, aos sábados e aos domingos,
havia duas sessões de quase quatro horas cada.
Ópera do Malandro marcou a história do teatro no Brasil. Ficou um ano em
cartaz no Rio de Janeiro, sendo possivelmente a peça mais musical de Chico
Buarque. Ainda que a redemocratização não fosse uma realidade política
tão distante, o País ainda vivia sob o comando militar, o que torna representativo
o fato de o seu enredo passar-se em meados da década de 1940,
durante a ditadura de Getúlio Vargas (1882-1954). Evidentemente, não era a
Vargas que Chico se referia ao contextualizar sua peça numa época em que
se evidenciam sinais de repressão em meio à decadência da Lapa carioca
e ao princípio do processo de industrialização do País que, por sua vez,
abria ainda mais espaço para o domínio cultural norte-americano, em detrimento
de valores tradicionais próprios. Desse universo nascem prostitutas,
cafetões e malandros, cujas ética e moral, tais como são concebidas pela
burguesia mais conservadora, estão claramente postas de lado no texto,
assumindo de maneira crítica e bastante irreverente, pelas canções de Chico,
o clima de malandragem federal que perpassa o espetáculo.
Não bastasse o Teatro Tablado com sua lotação esgotada para os dois primeiros
meses de Brecht e Weill, e o sucesso de Ópera do Malandro no Teatro
Ginástico, Cida recebeu outro convite, dessa vez do ator Antônio Pedro:
substituir a cantora Miúcha em Os Saltimbancos, de Sérgio Bardotti e Luís
Enríquez Bacalov, com músicas de Chico Buarque. O espetáculo foi inspirado
no conto Os Músicos de Bremen, dos irmãos Grimm, e, como musical infantil,
não deixou de trazer, em sua essência, uma crítica política representada alegoricamente
pelos personagens centrais, cuja apreensão por parte da garotada
possivelmente não fosse intuito dos autores. O tema principal da peça é a
solidariedade, esta sim, universal para qualquer criança.
Antônio Pedro era diretor da montagem e interpretava o Cachorro que depois
passou a ser feito por Otávio Augusto. Como a irmã de Chico viajaria, após
uma grande temporada fazendo a Galinha no Canecão e, posteriormente,
no Teatro dos Quatro, Cida entrou ao final da turnê em seu lugar, nas tardes
de sábados e domingos.
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