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Projeto Adoniran, 1986
comercial, claro que sem sair da linha da Cida. Mas é menos gueto, entende?
E isso aconteceu de forma natural para ela porque não houve muita pressão,
nem qualquer tipo de desconforto. Ela estava segura do que fazia, sem deixar
de experimentar, mas também negociando o olhar dela com o do Wilson.
A cantora convidou Gil Reyes após os dois terem sido apresentados por Arrigo
Barnabé. Esse seria apenas o primeiro encontro profissional de uma parceria
que durou dezoito anos e cujo resultado, segundo ela, foi bastante elaborado
musicalmente.
Eu já conhecia o Arrigo fazia algum tempo, desde quando nos cruzávamos
pela USP, na época do Clara Crocodilo. Ele me pediu que fizesse alguns
arranjos para o disco Tubarões Voadores. E, tempos depois, indicou meu
nome para Cida, na época, buscando alguém para fazer a direção musical do
disco vermelho. Ela me ligou e então nos conhecemos num estúdio perto
do Largo do Arouche, centro da cidade. A partir daí, começamos a trabalhar,
lembrou o maestro.
Fizemos um grande disco, reiterou Cida. Gravei Vocalise, da trilha do Estrela
nua, e Clara Crocodilo, que cantávamos na Alemanha, ambas do Arrigo.
Esta última teve arranjo e participação dele próprio; gravei também a primeira
canção do Zé Miguel Wisnik, Como Diria Satie, com ele tocando; um samba
do Paulinho da Viola; Balada do Louco, com o Serginho Dias dos Mutantes
na guitarra, maravilhoso. E gravei o Furacão (Hurricane) do Bob Dylan e do
Jacques Levy. Era uma versão do Miguel Paiva e isso foi logo que o verdadeiro
Hurricane saiu da cadeia nos EUA. Houve também um entrave com
os direitos, mais por parte do Bob Dylan do que propriamente da censura,
pelo fato de a história ser forte demais, por ser tão real. Ao lado do título da
canção, no verso do LP vermelho, a seguinte indicação, referia-se à faixa:
Vedada sua veiculação por organismos de radiodifusão com base no parágrafo
único do item III da Portaria de nº 05/86 – DCDP de 17.04.86.
Sobre o álbum, Gil Reyes parece concordar com a visão de Cida: O resultado
foi um disco mais bem produzido porque tínhamos recursos, então dava
para colocar uma orquestra, por exemplo, e fazer coisas mais elaboradas.
Algo que, embora muito bom artisticamente, o futuro disco do Brecht já não
teve tanto, pela fase em que a Continental começava a entrar. Este foi mais
enxuto, era piano e voz, basicamente, e o disco vermelho acabou ficando
diferenciado nesse sentido.
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