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alterando de forma irreversível a função e o sentido social do teatro, utilizando
a arte, concebida como resultado de um processo de criação coletiva, como
uma arma de conscientização e politização, destinada a ser sobretudo divertimento,
mas de uma qualidade específica: quanto mais poético e artístico,
mais momento de reflexão, verdade, lucidez, espanto, crítica; por sua contribuição
excepcional ao pensamento estético marxista (e também à sua ética),
sua concepção de um realismo crítico e socialista, mas polêmico, novo,
corajoso, isento de preconceitos, de cópia de fórmulas antigas [...]; por sua
vida de intelectual e exilado político, num mundo em que ser bom é ajudar a
perpetuar o mal [...]. Também por sua contribuição, como artista e intelectual
à filosofia política, ao comportamento ético do homem 57 .
Brecht não dá soluções, mas subsídios para que o público chegue até elas.
Também Cida não é mulher de muitas respostas. Prefere os questionamentos.
Por isso quanto mais marcas anti-ilusionistas houver em cena, tanto melhor,
pois maiores também serão as possibilidades de o espectador não se identificar
de forma cega com a narrativa, podendo manter uma postura distanciada e,
portanto, chegar a conclusões mais lúcidas sobre a realidade social e política de
seu tempo. O termo em alemão – entfremdungseffekt – utilizado para designar
o consagrado efeito de distanciamento proposto por Brecht não possui tradução
literal e confunde-se, igualmente, com o sentido de estranhamento, que
parte da ideia de não identificação.
Sobre o recurso, seu autor alertou ainda para o perigo de que este acabasse
como um fim em si mesmo, isto é, que produzisse um espectador fascinado
no processo de crítica sem ser atingido pelo significado da crítica. José Possi
Neto reforçou essas características fundamentais do teatro brechtiano: Ele traz
a teoria sociopolítica, que não é propriamente uma novidade porque o teatro
grego já fazia crítica social e política, mas não se utilizando desse recurso de
distanciamento, tal como Brecht propôs para o teatro do século XX. O espetáculo
passa a ser não apenas a ficção, a catarse, o envolvimento, o realismo
ou o naturalismo, mas é, acima de tudo, um fórum de discussões da realidade
social e política daquele momento. Neste sentido, ele influenciou muito o
teatro brasileiro dos anos 1960, até o final dos 1970, todo o período em que
a gente viveu sob a ditadura.
José Possi Neto dirigiu o espetáculo Bilbao cabaré com o qual Cida levou
aos palcos o repertório do LP, composto por dezoito faixas. Mas no show
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