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Dossiê Debatecom o primeiro passante esua máscara de vime fossefolha da primeira palavra ahcomo a vida o protegeriavivo ou morto dos tapetesbrancos que o embalam no sono(aproveite para descer o lixoda experiência que eu ficoesperando você lá embaixo) 10Los encabalgamientos constantes y sumamente marcados que dividenhasta las construcciones más solidarias como la de un sustantivo – alfinal de un verso – y su correspondiente adjetivo – en el verso siguiente –cumplen en este poema dos funciones hasta cierto punto contradictorias.Por un lado, el corte abrupto interrumpe el fluir semántico de la idea, quese ve completada recién en el verso siguiente. Pero como el verso siguienteintroduce una nueva idea que, a su vez, vuelve a completarse ahora en elpróximo verso, el poema va elaborándose de modo sinuoso en una suertede trenzamiento de ideas y de sensaciones que apuntan a esa intensidademocional y sensorial. 11 Los cortes, las interrupciones y esos encabalgamientosmarcados conspiran contra el acabamiento de una idea y de unasentimentalidad claramente apresable, construyendo un poema en el quepareciera ejercerse una operación de limpieza de la experiencia (“aproveitepara descer o lixo da experiencia”) de modo que el poema recibiera,hospitalario, el resto limpio y exacto de esa experiencia. En este sentido,y pese a lenguajes y posturas formales muy distintas, la relación con laexperiencia vivida y lo real que postula esta poesía resulta muy semejante alo postulado en la poesía de Raimondi, postura que encuentra su manifestaciónmás clara y programática en “A los reales seguidores del realismo”:No es, como gustan decir, la voluntadimplacable de nombrar la experienciade quien ha sufrido y por eso desechael recurso del adorno mortecino. Es,en todo caso, su confianza en los sustantivos,su adjetivación rala y apenas expresivay cualquier atisbo de acción subordinadoa la persistencia y fijeza de una imagen.Suyo el artificio, en fin, de que el versoexiste porque en algún lado se vivió,no de que el verso es la vida y lo intolerable. 12Aunque se trata aquí de una confianza en el sustantivo y de unaadjetivación rala – de mayor austeridad y hasta frialdad aparente que loque puede notarse en la poesía de Siscar –, también aquí la poesía es eseartificio en el “… el verso existe/porque en algún lado se vivió”.En ambos casos, se trata de una poesía en la cual reina ya no la experienciao las percepciones, sino el sentir, y el sentir en sus dos acepciones diferentes– sentir en tanto sentimiento, sentir en tanto sensación – de un modo queen estos textos esa separación y distinción se haría irrelevante. Porqueuna y otra sólo se distinguen en la diversidad de los objetos – si es queasí también puede llamarse a una provocación, a un deseo, a una furia –de un mismo proceso por el cual algo incide en un sujeto, lo penetra y loatraviesa. Una poesía de los sentidos – o esta poesía de los sentidos –sería, por lo tanto, esa poesía que anida – equilibrista – en el límite entreexterior e interior que proporcionan los sentidos. En ese límite el verso sepropone como un verso realmente realista, como lo propone el poema, entanto plasmación de una imagen que persiste: de esa experiencia que sevivió, el verso no es su reproducción o recopilación, sino la imagenperseverante y fija, lo que resta, limpio, de esa experiencia.En la primacía de esos sentidos podría verse un resabio romántico,pero de signo invertido: el verso se propone como la superficie sobre laque se imprime la información que esos sentidos y esa sensorialidadpercibe, y en tanto tal deja la huella de que el verso existe porque en algúnlado se vivió. 13 La postulación es sin embargo compleja, porque en algúnlado la vida también incide, pero sólo en tanto causa, y nunca comorepresentación o mimesis. Es decir: no se trata en estos casos de poemasque se exhiban como escenificación de los sentimientos o expresiones delpoeta – como quería Woordsworth 14 –, sino del poema como materiamoldeada por el exterior y la experiencia. En ese sentido, lapredominancia de los sentidos debe leerse como signo de un realismoabsoluto y postdeconstructivo porque en esta poesía la realidad, con sucontundencia táctil, no da lugar a una referencialidad certera, sino que seconstituye, a través del poema, en problema y materia de la poesía.(15)~ 6.2 | 2007~ 105