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Dossiê DebateOutras viagens tiveram importância para a arte brasileira daquele século.Ferdinand Denis, por exemplo, tendo vivido quatro anos no Rio comofuncionário consular, após seu retorno a Paris, publicou um compêndio deliteratura portuguesa e brasileira 2 e tornou-se o principal interlocutor dosbrasileiros que para lá se dirigiam como Araújo Porto-Alegre, Gonçalvesde Magalhães e Torres Homem.Neste período, a vida intelectual e artística ficou fortemente marcadapor dois fatos: sua centralização na corte e pelas viagens. Eram europeusvindos em missões científicas ou diplomáticas – Burchell, Rugendas, ThomasEnder, Lord Chamberlain, Maria Graham – ou eram os raros artistasbrasileiros que, agraciados com prêmios em salões, tornavam –se “ospensionistas do Imperador” com direito a estudar na Europa. Iam paraRoma, Florença, como Pedro Américo e Victor Meireles, ou, como faziamos bolsistas da segunda geração – Almeida Junior, Rodolfo Amoedo, Pereirada Silva - iam para Paris (Madeira, A. 1990).Na modernidade, o conceito de itinerância se torna mais denso e possívelde ser explorado em muitas dimensões. Não somente por ser o século XXmarcado por grandes diásporas e fenômenos migratórios, mas tambémpor terem sido ampliadas as possibilidades de ir e vir, as distâncias encurtadas.As informações se tornaram mais ágeis, as viagens se tornaram maiscorriqueiras, tanto dos artistas brasileiros que frequentavam ateliês nosgrandes centros – Paris, Berlim, Nova York –, como dos artistas e intelectuaiseuropeus que desenvolveram um grande interesse pelo Brasil e pela América.As viagens do fotógrafo e antropólogo Pierre Verger, do poeta Blaise Cendrase, principalmente, as de Le Corbusier, marcaram a história e a visualidade daarte brasileira do século XX. A arquitetura moderna, particularmente, angariouprestígio, ganhou hegemonia e impôs-se ao ecletismo e ao neocolonial,então vigentes. O pavilhão do Brasil na exposição internacional de NovaIorque, de autoria de Niemeyer, é considerado um marco, por suas formasarrojadas, sua ousadia técnica e simplicidade construtiva, para a arquitetura,já então sustentada por um grupo consistente – Lúcio Costa, EduardoReydi, Oscar Niemeyer, Carlos Leão – arquitetos imbuídos dos novosvalores estéticos construtivistas e de uma ética das formas e dos materiais.Aos poucos, o campo das artes vai se tornando mais autônomo, emborasempre restrito. Surgem museus e galerias que marcaram a década de 1950,surge um grupo de artistas articulados e inovadores, vindos de vários partes,trazendo experiências diversas. A “política da boa vizinhança” promove ointercâmbio de artistas, músicos e cineastas entre o Brasil e os EstadosUnidos. O Rio do pós-Guerra torna-se uma cidade cosmopolita, com umambiente intelectual avançado e dinâmico, atraindo artistas de todas aspartes do Brasil – como Cícero Dias, do Recife, Aluísio Carvão, de Belém,Antonio Bandeira, do Ceará, além de servir de porto de chegada para muitosFazem parte dessa geração, dentre outros, Lasar Segall, Arpad Szènes eVieira da Silva, Franz Weissmann, vindos da Lituânia, da Hungria e dePortugal, via Paris, e da Áustria. Surgem novos rituais de consagração,muitos dos quais implicam deslocamentos, como as bienais e os salões.São esses os valores modernistas, construtivos, racionalistas e funcionaisque estão em vigência quando da construção da nova capital. Brasíliasuscita o desejo de participação e atrai artistas de muitas partes do Brasil.A equipe de Niemeyer que migrou para o Planalto de Goiás, em 1958,trazia engenheiros que eram também escritores e intelectuais como SamuelRawet e Joaquim Cardoso, assim como Athos Bulcão, artista que seestabeleceu definitivamente na cidade e marcou de modo inconfundível apaisagem. Outros artistas migraram por conta própria, por consideraremque a construção de uma nova capital demandaria trabalho artístico emlarga escala. A criação da Universidade de Brasília também foi um importantepolo de atração de artistas vindos de São Paulo, do Rio, de Porto Alegre,da Bahia. Muitos deles retornaram a suas cidades de origem após 1967,quando o regime militar impôs a censura e afastou, por meio de aposentadoriascompulsórias, professores e artistas de suas funções. Nova chamada e novaleva de artistas se desloca para Brasília, na década de 1970, para substituiros primeiros mestres demitidos. Com a redemocratização dos anos 1980,~ 6.2 | 2007~ 83