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Dossiê DebateNo Brasil, o Barroco adquiriu o tom exacerbado, dramático, da contrareformae o estilo didático da catequese. O estreito elo entre o poder seculare o religioso é visível na exterioridade da arquitetura da época, na predominânciadas igrejas, capelas, conventos, colégios, ao lado de fortalezas e casasfortificadas, edifícios administrativos e outras edificações exigidas para aimplantação de um Governo-Geral, uma instituição centralizadora e forte.A arquitetura, arte maior – e tudo o que está a ela relacionado, comoornamentos, esculturas, pinturas –, é uma superfície privilegiada de leiturada época colonial e do predomínio de linhas de força – as instituições austeras,a inquisição –, mas também as linhas de fuga como, por exemplo, a emergênciade um Barroco desviante, viajante, nas Américas portuguesa e espanhola.Quais foram as motivações da escolha de Salvador para primeira capital?Quais as razões da mudança para o Rio de Janeiro em 1763? Como sedesenvolveram as cidades coloniais brasileiras? Comparações com outroscentros urbanos da mesma época – como Ouro Preto e Olinda – foramreveladores finos da regularidade dos trânsitos e das diferenças “regionais”entre as primeiras experiências urbanas no Brasil.Salvador foi fundada sobre as ruínas de uma capitania que nãoprosperara, como se aprende nos livros didáticos. Seu donatário, FranciscoPereira Coutinho, fora morto por indígenas de Itaparica, e seu herdeirocedera os direitos, mediante indenização, à Coroa portuguesa, que fez daBahia a primeira capitania real do Brasil. A necessidade de ter mais controlesobre a exploração colonial, de dar assistência e suporte aos donatários,de estimular a ocupação de áreas vazias, de barrar os invasores estrangeirose de impor o domínio português no Brasil levou d. João III à decisão deinstituir, em 1548, o Governo-Geral, com sede em Salvador, que já possuiauma história desde 1501. Por que Salvador? Contaram para esta localização oacontecimento anteriormente referido, o fato de ter um núcleo de povoamento,a disponibilidade das terras devolutas, sua fertilidade, as condições portuáriasexcelentes, a localização geográfica quase ao centro do litoral povoado eentre duas capitanias prósperas e rentáveis, Pernambuco e Ilhéus.Salvador torna-se, assim, durante mais de dois séculos, a capital doBrasil. Entre 1549 e1650, as obras de arquitetura trazem uma fatura maisrústica e uma função pragmática clara, como as igrejas, capelas e colégios,construções jesuíticas. O número e a imponência desses edifícios sãoreveladores do elo entre arte e religião, reforçado pela instituição dopadroado, que faz dos religiosos funcionários do Estado português 4 .Também reveladores das funções primeiras da arquitetura colonial são asbaterias de fortalezas, fortes, baluartes, assim como as casas de câmara ecadeira, os palácios, edifícios necessários à defesa e ao funcionamento daburocracia colonial.De 1650 até 1730, instala-se um novo gosto estético, mais exuberante,mais luxuoso, como revelado no convento de São Francisco, em Salvador,com sua fachada plateresca, seus painéis azulejares primorosos, que narramcenas e descrevem paisagens dos arredores de Lisboa antes do terremoto.Um terceiro momento pode ser pensado, tendo como corte os anosda décade de 1730, quando já se introduz no Barroco do Brasil um novoregime de imagens, outros modelos, como os provindos da Europa central,um estilo mais leve, derivando para o rococó, ou então, mais classicizante,colunas mais alongadas, de influência italiana. O ano de 1759, data daexpulsão dos jesuítas das colonias pelo marquês de Pombal, marca tambémo início de um regime centralizador e autoritário que predominou nos trêsreinados, de d. João V, de d. José e d. Maria I. O período coincide com odo aparecimento de uma nova geração de ilustrados, educados na Europa,que possuíam um gosto estético refinado, mais contido e sóbrio.Por essa época, início do século XVIII, Salvador havia atingido um ápicede luxo e de riquezas, justamente quando o polo econômico da colônia jáse deslocava para o centro-sul, principalmente após a descoberta do ouronas Minas Gerais. Assim, o estudo sobre Salvador levou a textos maisdetalhados sobre o Barroco brasileiro que, por sua vez, revelaram itineráriosempíricos inesperados, como, por exemplo, a descoberta de uma intensarelação entre os centros urbanos que mais possuíam uma demanda detrabalho artístico, Salvador, Olinda, Rio de Janeiro e, posteriormente, ascidades do ciclo do ouro e do diamante em Minas Gerais, cidades entreas quais os artistas viajavam com mais freqüência do que seria imaginávelem um momento em que os deslocamentos ainda eram longos e difíceis.Os resultados desse achado historiográfico revelam não a origem de umacivilização ou de um estilo, mas a itinerância, os caminhos percorridospelos personagens anônimos, pelos artistas que mal aparecem na históriaoficial e que são os portadores de saberes técnicos e estéticos até hoje parteimportante do patrimônio cultural brasileiro. Para essa etapa da pesquisa foifundamental a produção intelectual dos autores modernistas que promoveramuma reinterpretação do Barroco e da arte colonial no Brasil (5). Essesclássicos trazem informações muito fecundas para esta pesquisa, interessadana itinerância, nos fluxos e no deslocamento de artistas e de idéias, comoa já referida descoberta dos deslocamentos concretos de mestres como José~ 6.2 | 2007~ 85