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Literatura visual urbanaClaudia KozakPor segunda vez, ante la numerosa indiferencia de los muchos, la voluntariaincomprensión de los pocos i el gozo espiritual de los únicos, alegramos conversos las paredes.Volvemos a crucificar nuestros poemas sobre el ocaso de las miradas.Eduardo González LanuzaPrisma, n 0 2, marzo de 1922De 1989 a 1994 se editaron en Viedma 18 números de la revista muralCavernícolas, dirigida por Alberto Fritz. Durante la década del 80 y hasta el4 de octubre de 1991, fecha de su muerte, Cachilo, “el poeta de los muros”dejó huella en las paredes de la ciudad de Rosario de una palabra poéticade corte más bien tradicional aunque también enajenada – en los múltiplessentidos que a este adjetivo se le puedan dar –:Unas frases declamadas innumerables veces, hace ya mucho tiemporemanidas, me sirven aquí de epígrafe. No se trata sólo, por qué no, devoluntad de anacronismo. Más bien se trata de dar lugar al trazado dealgunas escenas sueltas, que permiten formular ciertas preguntas acercade la literatura y sus límites en el siglo XX.Primero, la escena más renombrada: en diciembre de 1921 o en marzode 1922 (según se trate del primero o segundo número), Eduardo GonzálezLanuza, Jorge Luis Borges, Francisco Piñero y Guillermo Juan Borges salíande noche cargados con baldes de engrudo y escaleras a empapelar la ciudadde Buenos Aires con la revista mural Prisma: “(...) caminábamoskilómetros – dice Borges – pegando las hojas a lo largo de Santa Fe, Callao,Entre Ríos y México”. 2Y luego de la más renombrada, una serie algo caótica de escenasmás recientes: entre 1985 y 1994 los poetas mateístas de Bahía Blanca,acompañados por varios artistas plásticos, pintaron sobre las paredes desu ciudad murales y poemas propios y ajenos:Papá, me pusiste en la cesta / y sigo río abajo / (nada más que limo en las orillas, /pequeñas hogueras a veces, / en los ojos de quienes esperan / ver pasar un cadáver).Fabián Alberdi 3En 1994, la última acción de los mateístas selló la pared con un versode César Vallejo: Hasta el día en que vuelva, de esta piedra.Puertas que abras, donde mueren las palabras empiezan las letras.Hombre pena./ sangre y arena. –Cartero / hombre hormiga / basurero / mosca / digaNo hagas mal a nadie / que nadie te vá a matarTenés que morir de anciano / paisanoCadáver resto, disculpe si molesto 4En abril de 1999 la revista mural Paré comenzó a ser pegada en lasparedes de la ciudad de Posadas. En cada número, diferentes hojas tamañoA3 (29,7 x 42 cm), pegadas en distintos sitios trataban una misma temáticadesde perspectivas y abordajes diferentes, con el resultado de propiciardiversidad de recorridos de lectura. En Buenos Aires, desde mediados delos 90, aparecieron varias series de graffitis / poemas firmados por el grupoLos Sujetos o por Kermarak. En Santa Fe, el grupo Las Puertas son deAdorno escribía frases que actuaban políticamente sobre el espacio urbanoen forma más bien transparente, pero también algunas otras aligeradasde su función comunicativa por el peso de una torsión poética.Las escenas podrían continuar. En Rosario, entre 1960 y 1970, “el poetamanco” hizo uso de las paredes de la ciudad con versos de Felipe Aldana;existió también un proyecto de revista mural llamada El teléfono que,aunque nunca fue pegada en las paredes, tenía previstos siete númeroscada uno dedicado a otro escritor rosarino 5 ; en un texto de María InésLaboranti 6 se nos habla de un graffitero lector de novelas que imprimía30 ~ ~ 6.2 | 2007