Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

More documents

Recommendations

Info

СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО 2010, випуск сьомий «Creid’o». Енвайронмент об’єкт. 1 × 1 × 2,5 м, 2008, Могриця, Сумська обл. 104
Структура ойкумени Микола СКИБА «Кристалографія». Кінетична інсталяція. 2 × 1,6 × 3 м, Київ, 2010 Анна, графік за освітою, увійшла до мистецького простір через ленд-арт-проект з промовистою назвою «Весняний вітер». Беручи участь у згаданому (в тому числі як куратор) та низці інших ленд-арт-проектів, художниця досить динамічно від роботи з фактурами і <strong>текст</strong>урами природних матеріалів та стихій перейшла до візуалізації структур неочевидного. Її шлях у мистецтві довкілля можна схарактеризувати як перехід від міфопоетики до аналітики. Просторові конструкції мисткині з проекту в проект все менше нагадують знаряддя шаманських дій і все більше відсилають до експериментів наукового кшталту. Відтак, закономірним стало зацікавлення Анни Надуди кінетичним мистецтвом. Деякою мірою визначальною у її творчій біографії стала участь у ярмарці «Kinetik Art- 2010» (Вестмінстерський університет у Лондоні) проектом «Кристалографія». Згаданий проект запропонував евристичну за своїм потенціалом оптику бачення природного довкілля. Це погляд на віталістично насичену органіку крізь призму неорганічної форми, яка відсилає до атомарних структур і силових ліній, які пронизують часо-просторовий континуум. З подібними структурами, лише поміщеними у замкнутий простір експозиційного боксу і підсвіченими відео-проекцією, Анна взяла участь у конкурсі «МУХи-2010» — проект «Проростання». Тут увагу було сконцентровано на персональному просторі реципієнта, який, за задумом авторки, в процесі медитативного споглядання семи інсталяцій, які оберталися навколо власної осі, мав відшукати внутрішній центр своєї тожсамості. Кристалографічні мобілі Надуди дають змогу не лише простежити оволодіння мовою кінетики, але й спостерегти смислові зв’язки її творчих експериментів з тим, що відбуваєть- 105
Page 1 and 2:
Національна академ
Page 3 and 4:
Зміст Віктор СИДОР
Page 5 and 6:
Наталія БУЛАВІНА Д
Page 7 and 8:
Енвайронментальни
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Даже, если бы… Стра
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54: Даже, если бы… Стра
Page 65 and 66: Феноменология праз
Page 87 and 88: Параметри сучасної
Page 99 and 100: Просторова графіка
Page 101 and 102: Просторова графіка
Page 103: Структура ойкумени
Page 107 and 108: Структура ойкумени
Page 109 and 110: Структура ойкумени
Page 111 and 112: Мізансцена як засі
Page 113 and 114: Мізансцена як засі
Page 115 and 116: Та, що не вміє кохат
Page 117 and 118: Та, що не може кохат
Page 119 and 120: Практики соціально
Page 141 and 142: «Міф про твір» як с
Page 149 and 150: Монументальні розп
Page 155 and 156:
Монументальні розп
Page 157 and 158:
Venezia Игра в города и
Page 159 and 160:
Venezia: Игра в города
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
13 ескізів до 8 виста
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Гении европейской
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Об’єкт у просторі
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209 and 210:
«Пунктир концептуа
Page 211 and 212:
Page 213 and 214:
Page 215 and 216:
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
Цифровий заповіт, а
Page 233 and 234:
Цифровий заповіт Т
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
Page 239 and 240:
Про часи, коли «Теа
Page 241 and 242:
Page 243 and 244:
Page 245 and 246:
Page 247 and 248:
Page 249 and 250:
Page 251 and 252:
Page 253 and 254:
Соціальні аспекти
Page 255 and 256:
Page 257 and 258:
Page 259 and 260:
Page 261 and 262:
Віктор Зарецький —
Page 263 and 264:
Віктор Зарецький —
Page 265 and 266:
Мистецтво Харкова
Page 267 and 268:
Page 269 and 270:
Page 271 and 272:
Спогади про навчан
Page 273 and 274:
Page 275 and 276:
Page 277 and 278:
Page 279 and 280:
Page 281 and 282:
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
Page 287 and 288:
Page 289 and 290:
Page 291 and 292:
Page 293 and 294:
До історії створен
Page 295 and 296:
До історії створен
Page 297 and 298:
Фольклорні елемент
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306:
Page 307 and 308:
Page 309 and 310:
Анаморфізм: Умови і
Page 311 and 312:
Анаморфізм: умови і
Page 313 and 314:
Page 315 and 316:
Page 317 and 318:
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
Page 323 and 324:
Page 325 and 326:
Архитектурный диза
Page 327 and 328:
Page 329 and 330:
Page 331 and 332:
Page 333 and 334:
Міський пейзаж у тв
Page 335 and 336:
Page 337 and 338:
Page 339 and 340:
Cутінки За живописн
Page 341 and 342:
Сутінки: За живопис
Page 343 and 344:
Вікно у вікно Про Г
Page 345 and 346:
Вікно у вікно: Про Г
Page 347 and 348:
Page 349 and 350:
Page 351 and 352:
Page 353 and 354:
Спалах поверхні: Жи
Page 355 and 356:
Спалах поверхні: Жи
Page 357 and 358:
Над прірвою: поза ж
Page 359 and 360:
Вчасно, влучно, лак
Page 361 and 362:
Вчасно, влучно, лак
Page 363 and 364:
Мультимедійна утоп
Page 365 and 366:
Page 367 and 368:
show all

Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?