Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

More documents

Recommendations

Info

СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО 2010, випуск сьомий Егор Толкунов. Aтлантида Если функциональная организация градоустройства, действующая в условиях одновременной застройки, задает четкую последовательность перемещений, обозначив алгоритм движения прагматикой цели, то пространство исторического города собирается сквозь нелинейность разнородного времени, образным видением порядка градоустройства. Вариативность, но не произвольность становления, учитывая выбор из множественности посылок исторического кон<strong>текст</strong>а (как невыраженного порядка сплошности застройки), вносит композиционные условия алеаторики в правила организации современного градоустройства. Подвижность смысловой формы архитектуры допускает элементы случайности в решении планировочной композиции, сохраняя гибкость выбора «между разумным основанием мыслителя и потребностью нуждающегося или удовольствием желающего [17]. Если классическая неоднородность градоустройства, заложенная разделением функций каркасной — тканевой части застройки, закрепляется ведущей ролью «каркаса» и дополни- 168
Venezia: Игра в города и воды по правилам живописи Егора Толкунова Татьяна КУТУЗОВА тельности «тканевой застройки», то в условиях исторической застройки постепенное нивелирование акцентов каркаса «переворачивает» значения парных соотношений градоустройства. Доминанта — ориентир, фон — фигура, лишенные взаимосвязанности в пространстве, теряют заложенную градостроительную выразительность. Непротиворечивый ряд равнозначных единиц градоустройства выстраивается простым перечислением «закрытых» объектов памятников архитектуры, заполняя форму случайным содержанием или восстанавливая ее как декорацию утраченных функций. При этом тканевая застройка приобретает значение хранителя присущих свойств формообразования градоустройства. Так, морское свойство улиц Венеции, замешанное интригой отношений каменного острова и вездесущей воды, сопровождает прогулку испытанием вероятности «…не попасть ни разу в тупик» или так и остаться заложником каменного лабиринта. Конечно, это случайность, присущая игровому пространству, но есть «преимущество, что играя…, Вы двигаетесь и любуетесь домами, городским пейзажем, лавками, тратториями и старыми дворцами Венеции. Если любишь Венецию, это отличная игра» [14]. В целом, динамика преобразований исторической застройки приобретает черты ре-цитирования «ставшей» архитектурной массы. В свободной перефразировке легко перемешиваются масштабные, порядковые, смысловые средства градоустройства. Потеря «парных смыслов» объемно-пространственной композиции задает однородность, которая становится залогом проявления иного состояния градостроительного объекта. Состояние Венеции сегодня, представленное в живописной серии Е. Толкунова это: ГОРОД: — точка в бесконечном пространстве лагуны («Остров Салтана»); — неприступность каменной ширмы фасадов и текучей зыбкости каналов («Улица»); — Купол, центрирующий множественность хаоса «города городить», венчает мироздание («Купол»). ВОДА: — Непрерывность каналов, собравших воеди но 118 островов, разбросанных в Лагуне («Лагуна»); — Глубина Зазеркалья — память Атлантиды («Атлантида»); — Растворение города в мираже («Мираж»). ВОЗДУХ: — оболочка художественной формы («Город в рост»); — историческая определенность атмосферы («Воздух истории»); — Аура Беньямина. Воздух — элемент свободного проникновения, перетекания и опредмечивания изображаемого пространства в картине. С введением воздушной оболочки, прозрачной, проницаемой, фильтрующей, изменяется видение. Один и тот же архитектурный объект может быть представлен, «что он вот-вот оторвется от земли. Никогда не думал, что маленькая церковь может быть похожа на Р-47…» [14] или быть внутри «ржавеющего пространства Венеции». Воздух исторического города, воплощенный в картинах городского пейзажа, наполняется аурой прожитого времени, собирая всю многозначность художественной метафоры. И, также, — называя свои отдельные компоненты языком проектной культуры, предметно раскрывается в аналитических схемах территории застройки, возвращаясь пустотой еще не осуществленного пространства. «Пустота не имеет ни внятных границ, ни понятного назначения, хотя не лишена иногда своеобразной и мощной выразительности. Мир вдыхает из окружающего беспредельного пространства пустоту, проникая извне в тело мира, пустота разделяет и обособляет вещи» [13]. 169
Page 1 and 2:
Національна академ
Page 3 and 4:
Зміст Віктор СИДОР
Page 5 and 6:
Наталія БУЛАВІНА Д
Page 7 and 8:
Енвайронментальни
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Даже, если бы… Стра
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Феноменология праз
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Параметри сучасної
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Просторова графіка
Page 101 and 102:
Просторова графіка
Page 103 and 104:
Структура ойкумени
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Мізансцена як засі
Page 113 and 114:
Мізансцена як засі
Page 115 and 116:
Та, що не вміє кохат
Page 117 and 118: Та, що не може кохат
Page 119 and 120: Практики соціально
Page 141 and 142: «Міф про твір» як с
Page 149 and 150: Монументальні розп
Page 157 and 158: Venezia Игра в города и
Page 159 and 160: Venezia: Игра в города
Page 167: Venezia: Игра в города
Page 175 and 176: 13 ескізів до 8 виста
Page 181 and 182: Гении европейской
Page 197 and 198: Об’єкт у просторі
Page 209 and 210: «Пунктир концептуа
Page 219 and 220:
«Пунктир концептуа
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
Цифровий заповіт, а
Page 233 and 234:
Цифровий заповіт Т
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
Page 239 and 240:
Про часи, коли «Теа
Page 241 and 242:
Page 243 and 244:
Page 245 and 246:
Page 247 and 248:
Page 249 and 250:
Page 251 and 252:
Page 253 and 254:
Соціальні аспекти
Page 255 and 256:
Page 257 and 258:
Page 259 and 260:
Page 261 and 262:
Віктор Зарецький —
Page 263 and 264:
Віктор Зарецький —
Page 265 and 266:
Мистецтво Харкова
Page 267 and 268:
Page 269 and 270:
Page 271 and 272:
Спогади про навчан
Page 273 and 274:
Page 275 and 276:
Page 277 and 278:
Page 279 and 280:
Page 281 and 282:
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
Page 287 and 288:
Page 289 and 290:
Page 291 and 292:
Page 293 and 294:
До історії створен
Page 295 and 296:
До історії створен
Page 297 and 298:
Фольклорні елемент
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306:
Page 307 and 308:
Page 309 and 310:
Анаморфізм: Умови і
Page 311 and 312:
Анаморфізм: умови і
Page 313 and 314:
Page 315 and 316:
Page 317 and 318:
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
Page 323 and 324:
Page 325 and 326:
Архитектурный диза
Page 327 and 328:
Page 329 and 330:
Page 331 and 332:
Page 333 and 334:
Міський пейзаж у тв
Page 335 and 336:
Page 337 and 338:
Page 339 and 340:
Cутінки За живописн
Page 341 and 342:
Сутінки: За живопис
Page 343 and 344:
Вікно у вікно Про Г
Page 345 and 346:
Вікно у вікно: Про Г
Page 347 and 348:
Page 349 and 350:
Page 351 and 352:
Page 353 and 354:
Спалах поверхні: Жи
Page 355 and 356:
Спалах поверхні: Жи
Page 357 and 358:
Над прірвою: поза ж
Page 359 and 360:
Вчасно, влучно, лак
Page 361 and 362:
Вчасно, влучно, лак
Page 363 and 364:
Мультимедійна утоп
Page 365 and 366:
Page 367 and 368:
show all

Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?