Vecchio - 2011 - Il paesaggio nell'era della globalizzazione

associata a quella del paesaggio inteso in senso moderno, e la cui
influenza si è manifestata, in qualche maniera, anche nell’ orientare la
stessa percezione del paesaggio reale.
L’inizio della pittura di paesaggio si fa risalire alla pittura fiamminga
della fine del XV secolo, anche se stabilire delle cronologie può
presentare delle difficoltà. Infatti perché si parli di pittura di paesaggio
devono ricorrere delle condizioni che lo differenzino da quelli che sono i
dipinti del Quattrocento, dove già il paesaggio compare, anche se
soltanto nella forma di piccoli ritagli di sfondo totalmente funzionali alle
logiche estetiche, religiose o allegoriche dei dipinti in cui esso è inserito.
Alain Roger, fra gli altri, si è proposto di individuare quali siano state le
condizioni che abbiano favorito il passaggio dal paesaggio come sfondo
poco rilevante al paesaggio come soggetto di un dipinto, e ne ha
individuate due, ovvero la laicizzazione e l’unitarietà del soggetto.
Laicizzazione in quanto il paesaggio comincia a essere inteso in maniera
indipendente dalle tematiche religiose, e unitarietà perché esso tende ad
acquistare una sua dignità rappresentativa come sfondo unitario e non
più come dettaglio marginale nello spazio della tela (Roger A., 2009, p.
56). Inoltre è spesso sottolineato come uno degli elementi decisivi
attraverso i quali il paesaggio ha acquistato dignità nella
rappresentazione figurativa sia quello della finestra, come sostiene anche
Giorgio Bertone che a tal proposito afferma che dopo l’iniziale apporto
della finestra alla nascita del paesaggio, nella modernità «il quadro e la
cornice sfumano o diventano finestrini di automobili, di treni e di
funicolari. O scompaiono» (Bertone G., 1999, p. 33). Ma Roger, che in
merito al paesaggio propone anche un’altra teoria, quella della doppia
artialisation della natura, secondo la quale il paesaggio nella pittura
viene percepito in visu ovvero mediato dalla percezione, sostiene anche
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