Beggar's Opera gennem 250 år

ne og i hans motiver. Advarslen fra disse kritikere ligger lige for: med Diimlings
(og Brechts) egne ord: »Lasst euch nicht verfiihren«!
Brecht havde tidligt både lyst til og evner for at komponere. Mange af sine
tidlige digte opførte han til eget guitarakkompagnement - helt i tråd med, at
han skrev sine digte med henblik på at blive læst højt eller sunget. Det første
mere konkrete vidnesbyrd om Brecht som sangkomponist har vi i hans
H auspostille 71 . Som titlen antyder, er det en digtsamling med pædagogisk og
opbyggeligt sigte, ikke ulig de gamle lutherske hus postiller til fælles opmuntring
omkring bordet med husherren for bordenden. Samlingen er forsynet
med et nodebilag, hvor Brechts melodier til tretten af digtene bringes i enstemmig
notation. Her finder vi f.eks. den tidligste version af Mahagonny-sangene
med Brechts melodier, hvoraf i hvert fald en enkelt utvivlsomt inspirerede
Weill til sin senere og langt mere berømte melodi »Alabama Song« (nodeeks 8a
og 8b)
I årene omkring udgivelsen af Hauspostille havde Brecht den unge tyske
komponist Franz S.Bruinier (1905-28) som musikalsk medarbejder. Diimling
gør rede for, hvordan han hjalp Brecht med at renskrive melodierne i H auspostille,
og - hvad der i denne sammenhæng er nok så vigtigt - nedskrev og
tilrettede musikken til en række andre digte af Brecht på grundlag af Brechts
egne melodiforlæg, herunder »Barbara-Song« og »Seeriiuberjenny«, som senere
indgik i Dreigroschenoper. I sidstnævnte sang bygger Weills omkvæd tydeligvis
på BrechtlBruinier versionen 72 ; men hvilken opstramning er der ikke tale
om! (nodeeks. 9)
Forskellige holdninger til disse forhold fremgår af nedenstående lille citatmosaik:
»Den verbliiffenden Refrain, eine der beriihmtesten melodischen Wendungen, die
Brecht eingefallen sind, hat Kurt Weill1928 fast unverandert in die Dreigroschenoper
iibernommen. Es ist nicht auszuschliessen, dass auch andere Melodien aus der
Dreigroschenoper auf Brecht zUriickgehen«73.
»For what is both »astonishing« and »celebrated« is not Brecht's serviceable but in
itself unremarkable idea; it is Weill' s composition of it«74.
»Wie die Angaben bei »Seerauber-Jenny«, »Barbara-Song« und beim heute verschollenen
»Song vom Auto« zeigen (nemlig komponistangivelsen »Bert Brecht
u.Franz S.Bruinier«. forf.anm.) hat Bruinier esjeweils vermerkt, wenn eine musikalische
Mitauterschaft Brechts vorlag. Weill, dem Brecht spater ebenfalls noch
eigene Melodien vorpfifJ, war darin weniger genau«75.
57