Beggar's Opera gennem 250 år

More documents

Recommendations

Info

Samfundskritik fra oppositionelt hold: BO: Tory'er DGO: Weimarrepublikkens venstreradikale. Forskelle Tid: BO: 18. århundrede DGO: 19. århundrede Publikum: BO: betragter »de andre« - og ved det DGO: betragter sig selv - og ved det ikke Tiggerne på scenen fremstiller »i virkeligheden« BO: den korrupte overklasse DGO: borgerskabet (kapitalisering af fattigdommen) Baggrunden for opgøret og satiren: BO: Magthavernes korruption og moral (borgerskabet progressivt) DGO: det kapitalistiske samfunds system (borgerskabet reaktionært) Persongalleri: BO: individder, heraf flere med forbillede i virkligheden DGO: typer Musik: BO: eksisterende musik, nye tekster; sange i en enkelt strofe, som synges af personerne qua personer; ca. 70 sange samt ouverture. DGO: nykomponeret musik, (delvis) eksisterende tekster; sange i flere strofer, som synges af medvirkende, der (delvis) træder ud af deres roller; ca. 20 sange samt ouverture. Peachum: BO: Leder af hælercentral. Løbende forretninger med Lockit, fængselsinspektør og Peachums »ven«. DGO: Leder af forretning, der på kapitalistiske markedsvilkår sælger fattigdom. Lockit: BO: Fængselsinspektør, »ven« med Peachum. DGO: Fængselsinspektør (hedder iøvrigt Brown!), »ven« med Macheath. Macheath: BO: Gentleman forbryder DGO: Småborgerlig gangster.
Sammenfattende i Werner Hechts præcise formulering: »1728: Verkleidete Kritik an offenen Missstiinden« »1928: Offene Kritik an verkleideten Missstiinden«91 Som det fremgår ovenfor, er forholdet mellm Beggar's Opera og Dreigroschenoper mere kompliceret end megen BrechtlWeill-litteratur lader ane. Naturligvis - fristes man til at sige - forholder Brecht sig ikke bevidstløst til sit idegrundlag. Som ved alle musikalske og litterære lån, der er noget ved, sker der noget med det lånte materiale. Det gives en ny dimension og en ny relevans i forhold til den ændrede situation, som foreligger på lånetidspunktet 92 . Det er i denne sammenhæng ikke uinteressant at studere den kontrakt om royalties, der blev indgået i 1928, givetvis efter forslag fra Brecht selv: Weill skulle have 25%, Elisabeth Hauptmann, som havde oversat Beggar's Opera, 12\;2 % og Brecht selv 62\;2 %. Også Brecht betragtede så åbenbart værket som andet og mere end en simpel bearbejdelse af Beggar's Opera 93 ! 4. Beggar's holiday En i dag næsten helt ukendt bearbejdelse af Beggar's Opera-stoffet er John Latouche's og Duke Ellingtons Broadway version fra 1946 94 . Den havde premiere i New Haven i november 1946, rykkede til Boston i begyndelsen af december (begge steder under titlen Twilight Alley) , fik sin Broadway premiere i New York anden juledag samme år (nu under titlen Beggar's Holiday), for at ende sit liv med opførelser i Chicago fra april 1947 og nogen tid frem - hele vejen igennem med stort set samme besætning. Ingen af stederne holdt den sig på plakaten ret længe. Den må betegnes som en publikumsfiasko. Amerikanerne havde slet ikke samme næsten religiøse forhold til Beggar' s Opera som englænderne. Ganske vist blev værket jævnligt opført i USA i årene mellem 1750 og 1870. Men mellem 1870 og 1920 kendes ingen opførelser, og overførelsen til New York af Nigel Playfairs legendariske forestilling fra The Lyric i London blev kun en betinget succes 95 . Kort tid efter blev den taget af plakaten, og mellem denne opsætning og Beggar's Holiday havde den kun været opført ganske få gange. Dette ukendskab til det originale stof hos det amerikanske publikum kan have været en af grundene til at Beggar's Holiday ikke slog an. Sådanne bearbejdelser får nu en gang tilføjet en ekstra dimension, når man kan regne med et indforstået kendskab til originalen! 67
Page 1:
Beggar's Opera gennem 250 år - fra
Page 5 and 6:
Anthony Ashton, The Fool's Opera, 1
Page 7 and 8:
1962: Die Dreigroschenoper, vesttys
Page 9 and 10:
1956: Dreigroschenoper på Piccolo
Page 11 and 12: politiske magthavere og hoffet hæn
Page 13 and 14: 1920-23 (se note 4) og samtidige om
Page 15 and 16: te, hvad man har kaldt >>fhe London
Page 18 and 19: te .... Written by himself during h
Page 20: i spidsen, som på linje med de mor
Page 23 and 24: Hvert af disse punkter kan overfør
Page 25 and 26: kun den musik finder nåde for hans
Page 27 and 28: kedet sig til de italienske operaer
Page 29 and 30: hin melodi. Det har kort sagt være
Page 31 and 32: Melodien er rent faktisk af fransk
Page 34 and 35: 111,18 Forlægget er den meget udbr
Page 36 and 37: samtlige melodier i Beggar's Opera.
Page 38 and 39: Som det fremgår stammer melodierne
Page 41 and 42: Musikken derimod blev mere positivt
Page 43 and 44: schenopers persongalleri og temakre
Page 45 and 46: Ikke desto mindre forblev Novemberg
Page 47 and 48: nuskript så at sige tog afsæt i o
Page 50 and 51: lytikere - Kim H.Kowalke, Jiirgen S
Page 52 and 53: Mahagonny. Teatermanden Joseph Aufr
Page 54 and 55: »Since most of the melodically dis
Page 57 and 58: Ihm winkte nicht des Himmels susser
Page 59 and 60: venstreradikale Brecht og den konse
Page 64 and 65: Heller ikke Dreigroschenoper var ke
Page 66 and 67: stykket, der er fremstillet som svi
Page 68 and 69: Selve det satiriske tema er sålede
Page 70 and 71: ikke deres roller. De småskændes
Page 72 and 73: værdier og normer. Beggar's Opera
Page 74 and 75: 16. Meget af denne dokumentation er
Page 76 and 77: 49. I 1943 forsøgte Joseph Aufrich
Page 79 and 80: 98. Daniel C. Caine, »Beggar's Hol
show all

Beggar's Opera gennem 250 år

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?