PDF (2,8 MB) - kunst verlassen

250
Anmerkungen Christian Janecke
lich geforderte Leistung des Rezipienten läuft jedoch auf ein
Zwischending hinaus, auf betrachtete Benutzung, oder genauer
noch: auf ein Spiel zwischen Betrachten, Benutzen, betrachteter
Benutzungsmöglichkeit und der Betrachtung der Benutzung
durch Andere. Ähnlichkeiten bestehen im letzteren Fall zum sog.
„exemplarischen Betrachter45 “, der beispielsweise bei interaktiver
Kunst einen (oder den einzigen) der vorgesehenen Plätze
einnimmt, um in der Interaktion mit dem Werk – nun „exemplarisch“
im Sinne von „anstelle Anderer“ – dieses zu erfüllen. Während
es in solchen Fällen indes wenig hilft, dem Einen über die
Schulter zu gucken, weil man abwarten muß, um sich dann doch
auf seinen eigenen, individuellen Pfad der Interaktion zu begeben,
verläuft bei der Service-Kunst das Betrachten der Benutzung
durch Andere und das von Anderen betrachtete eigene
Benutzen tatsächlich gleichberechtigt unter dem Modus betrachteter
Stellvertreterschaft, weil die solcherart erzeugte Atmosphäre
ihrerseits bereits zum Werk bzw. zu dessen Rezeption gehört – am
offensichtlichsten etwa in einem Kunstclub 46 18� 295 18
, wo bereits das
Dabeisein und eben nicht erst das pflichtbewußte Ordern eines
Drinks zur angemessenen Rezeption bzw. Partizipation gehört.
Gerade letzteres erscheint mir wesentlich, insofern der überwiegende
Teil dieser Kunst in geselligen Situationen frequentiert
wird, also auf Vernissagen, was im Klartext heißt, daß die Künstler
auf den Tusch des Augenblicks setzen müssen, daß sie schon auf-
45 Vgl. Dieter Daniels: „Über Interaktivität“, in Wolfgang Kemp
(Hg.): „Zeitgenössische Kunst und ihre Betrachter“ (Jahresring 43/Jahrbuch
für moderne Kunst), Köln 1996, S. 85 – 100, hier S. 95 f.
46 z. B.: „ELEKTROLUX“/Novaphorm TM Club. Im Haus Schwarzenberg
(Berlin-Mitte) konzipierten und betrieben Lisa Junghanß und Martin
Eder eine Art Nachtclub mit selbstkomponierter Musik, Ausschank
und Viedeoanimation. In baulicher Hinsicht handelte es sich um ein
provisorisch aus transparenter Folie umspanntes, schneckenförmiges
Gebilde, das als Raum im Raum seinerseits wie eine Plastik inmitten
einer weitläufigen und heruntergekommenen Fabriketage stand. Vom
14. 2. – 4. 4. 1998 existierte hier ein Treffpunkt für die Kunstszene.
(Zur Frage einer Öffnung solcher Angebote auch für Nichteingeweihte
vgl. unten im Text.)