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Anmerkungen Christian Janecke
jüngsten Kunst, ein Modethema der letzten Jahre geworden ist,
wehrt man sie innerhalb der Service-Kunst ab, denn Theatralität
impliziert stets ein Moment des Nur-Gespielten. Deshalb war es
wahrscheinlich kein Zufall, daß der Katalog zur ambitionierten
Eröffnungsausstellung der Galerie für Zeitgenössische Kunst in
Leipzig, „ONTOM“ 48 , den Begriff der „Theatralität“ gegen
den des – mittlerweile brandaktuellen – „Performativen“ 49
ersetzt hatte, denn das Performative zielt nicht primär auf verkörpernde
Darstellung, sondern auf Vollzug. Vermutlich hätte
man sich und die Künstler mit einem ernstgemeinten Konzept
des Theatralen kompromittiert, weil es die Erläuterung der den
z. T. service-künstlerischen Aktionen innewohnenden Ostentation,
des eben nicht praxisrelevanten So-Tuns-als-ob, des Spielens
mit dem Anschein von Offerierung nahegelegt hätte. Dem
Gaumen gönnte man mithin das Als-ob der Service-Kunst, verdaut
wurden sie nach antitheatralem Muster. Die originäre, im
Falle der Service-Kunst auch das (Schau-)Spielen umfassende,
Verkörperungsleistung hätte aber treffend mit dem Begriff der „The-
48 „ONTOM“ (Angaben s. o.,). vgl. hier die Texte von Jan Winkelmann
und insbesondere Dorothea von Hantelmann „Performative
Ästhetiken in der zeitgenössischen Kunst“ (beide Aufsätze o. S.).
49 Hier seien nur einige neuere Forschungen im Anschluß an Judith
Butler, aber auch aus allgemein theaterwissenschaftlicher sowie die
Gattung „Performance“ mit dem Begriff der „Performativität“ verbindender
Forschung genannt: Erika Fischer-Lichte (Hg.) „Kulturen des
Performativen“, In „Paragrana“ 7 (1998) 1; dies.: „Grenzgänge und
Tauschhandel. Auf dem Weg zu einer performativen Kultur“, in dies./u.
a. (Hg.): „Theater seit den 60er Jahren. Grenzgänge der Neo-Avantgarde“,
Tübingen/Basel 1998; Andrew Parker/Eve Kosovsky Sedgwick
(Hg.): „Performativity and Performance“, New York/London 1995;
Marvin Carlson: „Performance: A Critical Introduction“, London/New
York 1996; Ruth Sonderegger: „Hauptsache Performativ“, in „Texte zur
Kunst“ , März 2000, 10. Jg., Heft 37, (Themenband u. a. zu „Performance“),
S. 219 – 223; Eckhard Schumacher: „Passepartout. Zu Performativität,
Performance, Präsenz“, ebd. S. 95 – 103; Peggy Phelan/Jill
Lane (Hg.): „The Ends of Performance“, New York/London 1998; Elin
Diamond (Hg.): Performance and Cultural Politics“, London/New York
1996; Philip Auslander: „Liveness. Performance in mediatized culture“,
New York/London 1999; Lizbeth Goodman/Jane De Gay (Hg.): „The
Routledge Reader in Politics and Performance“, London 2000.
50 Vgl. hierzu vom Verfasser: „Inszeniertes Als-ob“, S. 35.