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Anmerkungen Christian Janecke
hafte“. Die Nachahmung weist, wie Plessner schreibt, „auf eine
Bildbedingtheit der Äußerungsmöglichkeiten, welche den Nachahmenden
innerlich mit umformen“. 55 Das spielerische Nachahmen
verdoppelt nicht Vorhandenes, sondern es formt – besonders
dort, wo nicht etwa ein Bild, sondern der Künstler selbst in
schauspielerisch-theatraler Hinsicht Medium der Nachahmung
ist – den Nachahmenden innerlich mit um, öffnet ihm neue
Blickrichtungen. Man hätte also, wenn man schon den Topos
„Praxisrelevanz“ partout nicht aufgeben will, eher bei den dienstleistenden
Künstlern statt in der Sphäre ihrer Kunden, alias ihres
Publikums, nach außerkünstlerischer „Veränderung“ zu suchen!
Die Service-Künstler verstehen sich zwar
nicht als Performance-Künstler, aber es gibt einen aufschlußreichen
Zusammenhang, den ich herausarbeiten will.
Zunächst könnte man einen Reflex des bisher besprochenen
Antitheatralen sogar noch in der diesbezüglich unverdächtig
scheinenden Gattung der Performance – jünger als andere
Formen der Aktionskunst – aufspüren: dort wo sie Authentizität
gerade durch die performance-typische Kongruenz von Darstellung
und tatsächlicher Befindlichkeit des Performers erheischen
will. Zwar betont Performance originäre, meist textabstinente
Verkörperung via Leib und drängt insofern – in Relation zu konventionellem
Theater – zu einem eher theatralischen Theater 56 ;
indem aber Darstellen und Sichbefinden anschaulich als kongruent
vorgeführt werden, bestätigt Performance den antitheatralen
Realitätszwang, ohne doch zugleich auf mystifizierte Kompensation
des im Lebensalltag verlorenen Ineins von Darstellen und
Sichbefinden überhaupt verzichten zu wollen.
theater, den akademischen Realismus und die Milieuschilderungen des
Naturalismus wandten. Sinngem. in M. Brauneck/G. Schneilin (Hg.):
„Theaterlexikon. Begriffe und Epochen, Bühnen und Ensembles“, (3.
überarb. Neuaufl.), Hamburg 1992, S. 1032; vgl. neuerdings Hans
Thies Lehmann: „Postdramatisches Theater“, Frankfurt a. M. 1999, wo
das Erbe entsprechender Bestrebungen für die 80er und 90er Jahre ausgebreitet
wird.
57 Vgl. vom Verf.: „Dienstleistungstheater. Schlingensief grüßt die Service-Kunst“.