Kunstbulletin Januar/Februar 2023

Nutzpflanzen brauchen Schutz. Diese Erkenntnis ist so alt wie der Ackerbau. Seit
mehr als 4000 Jahren befassen sich die Menschen damit, wie sie Pflanzen vor Krankheiten
und vor Larven, Käfern, Fliegen oder Nagetieren schützen können. Bereits aus
dem Altertum sind dazu nützliche Hinweise überliefert, die sich allerdings nicht in
allen Zeiten durchsetzen konnten: Im Mittelalter waren naturwissenschaftliche Grundlagen
weniger verbreitet als kirchlich-dogmatische Ansichten. Gegen Dürre, Hagelschlag
und Feldmäuse wurde gebetet, Heuschrecken und Würmer wurden verklagt
und mit einem Bann belegt. Gina Proenza hat in alten Quellen recherchiert und Beispiele
für solche Prozesse in Luzern und Fribourg gefunden: «Priester verlasen das
Urteil auf den Feldern. Den Würmern wurde auferlegt, die Felder zu verlassen, und
angeboten, in die Wälder zu ziehen. Sie sollten sich von den Häusern und Gärten fernhalten,
durften aber am Fluss leben.» Die Künstlerin interessiert sich für diese Aushandelsprozesse
ebenso wie für das Verhältnis von Tier und Mensch: «Wie treten wir
mit Tieren und Pflanzen in Beziehung? Wie sehen Beziehungen aus, die wir mit Geboten
und Verboten herstellen?» Dazu gehört auch der doppeldeutige Begriff des Eindringlings:
«Wer kommt von aussen? Wer bedrängt wen?»
Spur der Sprache
Gina Proenza verfolgt in den historischen Texten unter anderem die Spur der
Sprache und damit das Bedürfnis der Menschen, die Welt sprachlich zu begreifen:
«Wir benennen andere Arten, um mit ihnen in Verbindung zu treten, auch wenn es
uns eigentlich nicht möglich ist, mit ihnen zu kommunizieren. In den Archivmaterialien
habe ich beispielsweise untersucht, wie sich die Bezeichnungen für die Würmer
über die Zeit verändern. Zunächst sind sie sachlich, entwickeln sich aber hin zu anschuldigend
und schliesslich zu wütend.» Diese Bezeichnungen übersetzt Proenza
in Wandobjekte: Holzperlen sind auf parallel übereinander angeordneten, horizontalen
Metallstäben aufgereiht. Zwischen dunklen Perlen formen sich aus hellen Perlen
die Wörter. Das System erinnert an die Rechenmaschine Abakus: «Der Abakus diente
einerseits zum Zählen, andererseits dazu, zählen zu lernen. Er ist ein didaktisches,
aber auch ein spielerisches Gerät.» Proenza transformiert das Recheninstrument in
Sprachbilder, als «könnten die Buchstaben bewegt werden. Andere Wörter könnten
geschrieben und andere Geschichten erzählt werden.»
Proenzas spielerischer Umgang mit realen Dingen spiegelt sich auch in der Serie
der instabilen Fussböden. So stattete die Künstlerin das Pariser Centre culturel
suisse mit einem beweglichen Boden aus: «Ich wollte in diesem kleinen Ausstellungsraum
keine zusätzlichen Wände einziehen und seinen Körper trotzdem herausarbeiten.
Also habe ich ihn mit einem instabilen Boden ausgestattet. Die Menschen im
Raum sind dadurch ineinander in Beziehung getreten. Sie haben interagiert ohne
Worte, weil sie ihre Balance immer wieder neu finden mussten.»
Der spielerische Eingriff forcierte neue Routen durch den Raum entgegen üblichen
Bewegungsmustern: «Ich denke stets darüber nach, wie wir uns in einem Raum
bewegen, wie wir ihn durchqueren werden.» Auch der flexibel gelagerte Laufsteg in
FOKUS // GINA PROENZA
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