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Außenseiter-Kunst – als Oberbegriff buchstabiert
Außenseiter-Kunst
Der Oberbegriff der Außenseiter-Kunst, der weder einen bestimm-
ten Kunststil bezeichnet, noch für ein festes Kunstprogramm steht,
tritt quasi als eine kunstbegriffliche Klammer zutage, die verschie-
dene Erscheinungen und Ausrichtungen in einer vernetzten Struk-
tur zu binden sucht: Da haben wir es zunächst einmal mit der self-
taught art (nicht-akademischen Kunst) zu tun. Darunter werden Ar-
beiten gefasst, die von bildnerisch oder werkhaft tätigen Personen
stammen, die sich autodidaktisch (jenseits eines schulischen Kunst-
unterrichts) Malweisen oder Gestaltungstechniken angeeignet ha-
ben, die keine akademisch-künstlerische Ausbildung durchlaufen
haben und sich ebenso wenig mit Kunst oder Kunstgeschichte aus-
einandergesetzt haben (vgl. REXER 2005, 35f.). Solange self-
taught artists nicht wie zum Beispiel Frida Kahlo (1907–1954) oder
Niki de Saint Phalle (1930-2002) als professionelle Künstlerinnen
aktiv werden, zählen sie zum weiten Kreis der Außenseiter-Künst-
ler.
Der self-taught art kommt in vielerlei Hinsicht ein Schlüsselfunktion
im Bereich der Außenseiter-Kunst zu: So stoßen wir erstens bei der
so genannten Laien-, Sonntags- oder Hobbymalerei auf „namenlo-
se“ Autodidakten, die vor allem im Renten- oder Seniorenalter zum
ersten Mal bildnerisch-produktive Betätigungen für sich entdeckt
und eigene Gestaltungsweisen entwickelt haben. Andererseits gibt
es Laien- oder Hobbymaler, die im fortgeschrittenen Alter noch ein-
mal ihre künstlerischen Begabungen oder Interessen unter Rück-
griff auf ehemals schulisch erlernte Fertigkeiten und bestimmte
Stilformen (z. B. dilettierend klassizistische, naturalistische, gegen-
ständliche, impressionistische, naive Malerei) unter Beweis stellen.
Ihre Artefakte zählen jedoch nicht zur Außenseiter-Kunst, sondern
werden rein der privaten Kulturbetätigung zugeordnet. Darüber
hinaus gibt es Straßenkünstler, die sich als „Namenlose“ künstle-
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Heilpädagogik online 04/ 08