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128 Habla iniciado sus contactos con el mundo de la creación plástica asistiendo a la escuela de Artes y Oficios de su Cuenca natal así como recibiendo clases de dibujo y modelado con Fausto Culebras y, sobre todo, de modelado y talla con el imaginero Navarro Gabaldón. Se traslada a Madrid y durante unos aflos su imagen pública es la de profesional del diseño, pero serán tiempos de relaciones constantes con el mundo plástico y de adquisición de una gran experiencia en el uso de diversos materiales, sobre todo a partir de proyectos de diseño tridimensional y colaboraciones con arqua— tectos y artistas. Realizará das viajes a Nueva York de gran importancia formativa: en el primero, en 1962, toma contacto directo con la pintura americana del momento junto a los Albers, Malevitch, Tatlin, Cabo, aparte de ver los Mondrian, Klee, Kan- dinsky..., que habla conocido por “postales” en los años cincuen- ta. En el segundo viaje conocerá a los Minimalistas 2, Todas estas experiencias unidas a su interés en la escultura irá conformando el que en 1972 decida exponer su obra. “Hay una parte muy importante en mi experiencia de colabora- dor de toda esta gente de arquitectura. Simultáneamente estaba trabajando en aquellos años sesenta en la agencia de CALVO SERPALLER, Francisco (1991): Encicloyiedia del arte español del Siglo XX. Madrid. Mondadori España. Tomo 1. p. 212. Datos contrastados y completados con los proporcionados por GIL Martínez, Julián (1985) : Tesis Doctoral Constructivismo en Madrid. Facultad de Bellas Artes. Madrid, p 266. 2 GIL (1985), p. 270.
129 publicidad y hacíamos muchos “stands”, y muchos trabajos de instalaciones y ferias de muestras en Madrid, lo cual también producía de una manera muy densa relación con la materia, con los materiales, con las primarias tecnologías que existían. Esto por un lado, pero es que por otro lado, y ahora es difícil de agencia de publicidad tono increíbles. O espontánea, el juego preocupación más de industrial propiament e dicho, Se investigaba mucho, sobre todo algunos de mis especie de inquietud, parecido. Es una cosa comprender, un estudio de arte de una tenla unas características de labora- sea, cómo surgía allí, de una manera en aquel tiempo, era una especie de artistas plásticos que de dibujante compañeros. Y eso proporcionaba una que es otra de las cosas que ha desa— bastante difícil adquirir una expe— riencia como la mía en esta estructura en la que por un lado aparentemente hay más libertad pero por otro lado hay muchísimas menos estimulaciones, y menos problemas.” 3 En el SEDI (Sociedad de Estudios de Diseño Industrial> va a coincidir con una serie de artistas plásticos que en esos momentos estan investigando en ámbitos en aquel momento considerados poco habituales del mundo del arte. Entre ellos estará Labra. “Coincidimos en SEDI. El era el director-jefe del estudio y yo era uno más. La relación con Labra fue en muchos aspectos Entrevista
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