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235 con insistencia a lo largo de sus estudios con múltiples a lo largo de los años setenta)” De todas formas él mismo reconoce que “en mis trabajos se aprecian más decisiones propias de un artista plástico que de un diseñador, en el sentido estricto del térnino.1í 45 También se llega a afirmaciones en inverso sentido: “Su opción de la escultura se dió como consecuencia de un afán de superación de la bidimensionalidad del disefio gráfico” SIN FIRMA (1989), Plural desicrn, p. SC. MIRANDA, Maria José (1991> : “José María Cruz Novillo. Artista plástico y diseñador gráfico.” Revista Teoniarte, N. 27. Madrid, septiembre de 1991, p. 19.
236 Capítulo 4 DIVERSAS CUESTIONES ENTRE EL ARTE Y EL DISEÑO El encarpo oculto del arte y la libertad oculta del diseño Tenemos que relativizar la “libertad” de la que dispone el artista, porque de hecho debe soneterse a unas leyes de 1’expre— sividad” en sus obras absolutamente imprescindibles para ser entendido”6. Sólamente se puede interpretar esa libertad desde un punto de partida en el que no existe un encargo especifico que limite a priori sus planteamientos. A este respecto es importante la distinción que realiza Gorn— brich en una teoría de la representación basada en “lo que se sabe” y no en “lo que se ve”. Ningún artista, para él, puede “ Leo STEINBERO, en su ensayo “The Eye ½ Part of the Mmd” dice: “El úntor, para dar pleno juego a su poder de organización, tiene que sacar ;us percepciones del limbo y ponerlas al servicio de su plan.” LANGER, Suzanne 1
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