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dice considerar estos géneros indistintamente. Y debe valorarse
este dato adecuadamente porque él, como demuestra a lo largo de
toda su trayectoria, va a ser extremadamente puntilloso a la hora
de las precisiones terminológicas, por lo que es de suponer la
intencionalidad, aunque sea irónica, de esas denominaciones.
Dentro de este tema estaría igualmente la calificación de
“relieves” a los “collages” de este autor, puesto que también es
esencial en ellos el elemento tridimensional, aunque en este caso
parezca mínimo, ya que en realidad Cruz Novillo juega explícita-
mente con el elemento del grosor del papel o del cartón, pero es
fundamental porque es el que va a marcar el positivo o negativo,
el arriba o abajo, el aditivo o el sustractivo de una narración
visual. Es decir, de nuevo se plantea, y no de modo nimio, la
cuestión de la dimensionalidad de este tipo de obras, al igual que
sucedía en las “pinturas”.
“ Y del plano por el plano, a la conformación sumaria, ele-
mental, del relieve, del bajorrelieve, del mínimo relie—
ve.(.. .) Los “collages” de Cruz Novillo adquieren, repito,
la condición de IIrelieVeS’
1, mínimos de corporeidad, a modo
de vehículo entre la experiencia en el espacio bidimensional
propiamente dicho y la labor definitiva en el espacio de
tres dimensiones.
91 AMON (1985), p. 14.