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En los años sesenta, que es cuando Cruz Novillo comienza a
darse a conocer, el panorama de la imagen gráfica española es, al
márgen de algún estudio catalán, prácticamente inexistente y desde
luego con un estilo despersonalizado cuando no directamente
seguidor de la corriente de turno francesa o alemana y poste-
riormente de la americana.
En esos momentos Cruz Novillo incorpora un tipo de grafismo
sencillo, grueso, geométrico, proveniente de la segunda oleada del
funcionalismo centroeuropeo de finales de los cincuenta, que tiene
como referencia mas conocida, en nuestra opinión, la Escuela de
Ulm de Maldonado y Aicher.
A lo largo de todos esos años y hasta la transición democrá-
tica va nuestro país a tener una época de llegada de diferentes
diseñadores extranjeros, algunos de los cuales se afincarán en
España (Zimmermann primero, y los argentinos Juan Carlos Pérez
Sánchez y Carlos Rolando inmediatamente después, entre los más
significativos) ‘y junto con las incorporaciones de otros españoles
renovadores del diseño gráfico (Daniel Gil primero, Alberto
Corazón y Enric Satué, después, también entre los más destacados),
enriquecerán el panorama estilístico que va a conformarse a
finales de los setenta y ochenta.
Como anunciábamos antes, en los últimos años, después del
gran despegue del diseño ocurrido en los ochenta, la figura de