~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

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con la intervención de un trazo diagonal, para él de máxima
energía gestual, obtiene una obra ‘minimalista’ que le servirá de
base a un juego de cambios de posici6n.”’~ 9
Este “encuentro” va a desencadenar un conjunto de “búsque-
das” en muy distintas direcciones, en primer lugar juegos con las
propias dimensiones a utilizar (collages—reláeves, pinturas-
esculturas,...> que van a llevar consigo problemas matéricos,
cromáticos, etc. Pero este proceso fundamentalmente espacial va
a volverse hacia e). propio artista como modelo de un extraordina-
rio juego representacional: asl objetos creados tridimensionales
regresan representados planos a través de las axonometrias de
estos volúmenes que toman carácter propio, alejándose del modelo
representado y convirtiéndose en “esculturas planas”.’20
Además son “esculturas planas” porque “la forma del soporte
viene delimitada por la propia estructuración de las figu-
ras. . . es decir son lo que se llama “shaped canvases” en la
pintura americana, asignando un carácter objetual (tridimensional)
a esa representación pictórica, con lo cual se cierra un recorrido
completo por el mundo dimensional (y sus problemas matéricos
adyacentes).
119 GIL (1985), p. 273.
¡20 Cfr. GIL (1985> . pp. 273—274.
121 CASANELLES, Maria Teresa (1980): “Cruz Novillo”. Periódico Hoja del
Lunes. Madrid, 9 de junio de 1980, p. 19.