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239 taciones para sus diseños y las de Cruz Novillo buscando libertad para sus creaciones y, curiosamente veremos que no son opuestas porque se refieren a momentos distintos del proceso: es ideal para un diseño una precisa delimitación de objetivos y de condicionan- tes previos en el encargo que dejen la senda por la que debe transcurrir el estudio perfilada, y cuanto más, mejor; y después, es ideal una libertad absoluta para que el diseñador pueda crear las soluciones adecuadas, sin recortes, sin presiones adicciona— les, a su manera. Además aquí surge otra cuestión clave que es la de que bajo el epígrafe “artistas 1’ se encuentra trabajando una pléyade de interesados mecánicos plásticos, de virtuosos de la técnica de dudosa creatividad, de excelentes seguidores de fórmulas importa- das de rápida aceptación, de profesionales del mercado que conocen más que nada la coyuntura en que moverse..., incluso se podría llamar a muchos “diseñadores” como trabajadores de encargo entendido en un amplio pero exacto sentido. En fin, resumiendo, una enorme cantidad de personas a las que no les gula precisamente la libertad del “artista”. .Es decir, que no estamos diferenciando los que manejan el ‘rotring’, la escuadra y el cartabón, de los que manejan el óleo y el lienzo. Es decir que hay muchísimos diseñadores que lo hacen con lienzo, con paleta y con chalina. Es decir, no estoy discriminando el mundo del diseño del mundo del arte, sino el diseño del arte. . . Es muy difícil que en el
240 diseño se introduzcan valores que son propios de]. arte. Seria paradójico. Sin embargo, yo creo que es muy fácil que en el mundo llamado del arte se introduzcan valores propios del mundo del disefxo.lISO Conficiuración final en arte y en diseño En el caso de Cruz Novillo va a existir otro punto muy impor- tante de contacto, y ese es el de el modo de expresión, la manera de finalización del proceso, el cómo mostrarlo. Nos referimos a que al ser la misma persona el autor de esas dos actividades por tuerza él mismo va a determinar de igual manera cuándo un concepto está suficientemente preparado para exhibirse, cuándo su proceso de maduración estructural y técnica está acabado. Hay personas para las que un esbozo es ya la obra, otras para las que un fragmento expresa ya la totalidad mientras otras nunca darían por terminada la configuración final de una idea. En el caso de Cruz Novillo su rigor le lleva a una finalización muy exacta de sus producciones. Su afán de perfección es incluso de tal magnitud que vuelve una y otra vez sobre sus temas. Nos referimos a su faceta artística, porque en su faceta de diseño esto es muy poco comprobable al quedar los encargos cerrados en el tiempo, aunque él en más de una ocasión ha mostrado su deseo SO Entrevista
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