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35 Hoy en día, en 1992, tenemos paralelamente en España la ava- lancha de los últimos años del estilo inglés capitaneado por las secuelas de la revista “The Face”, con su manipulación y distor- sión de tipografías por ordenador, alargamientos, contracciones, distanciamientos, interlineados, todo con ostentación, y del que es muy aventurado sugerir un futuro todavía. Pero Cruz Novillo se sitúa, desde luego, entre los diseñado- res de estilo funcional centroeuropeo, con máxima sobriedad expresiva tanto en formas —simples, geométricas, planas-, como en colores. ~os imaginamos y que ahora vive su decadencia con muchísima vitalidad, Estamos asistiendo al final de ese sueño, que no ha dejado de serlo, de ~stilo español, de identificación visual, algo en lo que nunca he creido ~ en lo que sigo sin creer...” (Entrevista SIN FIRMA en Anuncios (1991>, p. 38.)
36 Capítulo 3 PRESUPUESTOS TEORICOS DE CRUZ NOVILLO ANTE UN DISEÑO El encarc$o como condición del diseño “Diseño es la expresión planificada de un propósito,” dice Joan Costa 36, ofreciendo en esta definición las claves de los presupuestos del diseño. El objetivo a cumplir es esencial, es la base de la que par- tir, la finalidad a conseguir: el encargo. No puede existir diseño sin encargo previo. En él se exponen precisamente el objetivo, el mensaje a transmitir, el problema, el propósito de que habla Costa. Todo signo de libertad, de espontaneidad, lo es si coincide con los presupuestos del diseño, porque éste parte de todo lo con- trario: la obligatoriedad de cumplir la función para la que fue convocado. COSTA, Joan (1988): Imagen global. Enciclopedia del Diseño. Barcelona. Ed. CEAC S.A., p. 15.
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